| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 微电影的概念 | 第11-17页 |
| 1.1 微电影的概念 | 第11-12页 |
| 1.2 微电影与传统电影的区别 | 第12-13页 |
| 1.3 微电影的产生与现状 | 第13-17页 |
| 1.3.1 视频网站平台的竞争促进了个体的自我表达 | 第13-15页 |
| 1.3.2 视频网站的媒体化、商业化促使了微电影的产生 | 第15-17页 |
| 第二章 微电影的艺术特性 | 第17-28页 |
| 2.1“微生活”的情感表现 | 第17-19页 |
| 2.1.1 微情感的“快热” | 第17页 |
| 2.1.2“爱情”与“爱心”相结合 | 第17-19页 |
| 2.1.3 现实主义的情感表现 | 第19页 |
| 2.2“多元化”的叙事功能 | 第19-22页 |
| 2.2.1“碎片化”叙事 | 第20-21页 |
| 2.2.2“微”叙事与“浅”表达 | 第21-22页 |
| 2.2.3 题材“多元化” | 第22页 |
| 2.3 微电影-艺术与美学的融合 | 第22-28页 |
| 2.3.1 微电影的剪辑艺术 | 第22-23页 |
| 2.3.2 画面、声音、镜头 | 第23-26页 |
| 2.3.3 微电影的美学价值 | 第26-28页 |
| 第三章 微电影的传播机制 | 第28-42页 |
| 3.1 微文化与传播 | 第28-29页 |
| 3.1.1 文化与传播的关系 | 第28-29页 |
| 3.1.2 微文化与传播 | 第29页 |
| 3.2 传播机制的演变 | 第29-34页 |
| 3.2.1 无“电”之前的传播机制 | 第30-31页 |
| 3.2.2 从口语文化到书面文化的传播机制演变 | 第31-33页 |
| 3.2.3 有“电”之后的传播机制 | 第33-34页 |
| 3.3 传播机制的“影”时代 | 第34-35页 |
| 3.4 计算机时代的“多元化全息”传播机制 | 第35-36页 |
| 3.5 微电影的传播机制 | 第36-40页 |
| 3.5.1 微电影的传播起点——微博 | 第37-39页 |
| 3.5.2 微电影在移动终端的传播机制 | 第39页 |
| 3.5.3 微电影在线下的传播机制 | 第39-40页 |
| 3.6.微电影未来的传播之路 | 第40-42页 |
| 第四章 微电影的发展趋势 | 第42-45页 |
| 4.1 微电影将继续满足在“微时代”大众对多元文化消遣的需求 | 第42-43页 |
| 4.2 微电影的发展趋势 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 毕业设计 | 第50-71页 |
