摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6页 |
目录 | 第7-10页 |
1 引言 | 第10-22页 |
1.1 研究背景 | 第10页 |
1.2 关键概念 | 第10-15页 |
1.2.1 数字绘画 | 第10-11页 |
1.2.2 触屏媒介手指绘画 | 第11页 |
1.2.3 文献综述 | 第11页 |
1.2.4 媒介技术及其影响研究 | 第11-13页 |
1.2.5 相关学科对于媒介技术的观照 | 第13-14页 |
1.2.6 新媒体数字绘画及相关研究 | 第14-15页 |
1.3 研究意义与创新价值 | 第15-16页 |
1.3.1 理论意义 | 第15-16页 |
1.3.2 现实意义 | 第16页 |
1.3.3 研究的创新价值 | 第16页 |
1.4 理论基础 | 第16-19页 |
1.4.1 装置范式与技术人工物 | 第17-18页 |
1.4.2 聚焦物 | 第18-19页 |
1.5 研究问题 | 第19-20页 |
1.6 研究方法 | 第20-22页 |
1.6.1 参与式观察 | 第20-21页 |
1.6.2 深度访谈 | 第21-22页 |
2 作为媒介技术现象的触屏媒介手指绘画应用 | 第22-28页 |
2.1 触屏媒介手指绘画的视觉化过程 | 第22-24页 |
2.1.1 视觉效果预设 | 第22-23页 |
2.1.2 绘制与修改 | 第23页 |
2.1.3 作品保存与分享 | 第23-24页 |
2.2 触屏媒介手指绘画应用运营模式 | 第24-25页 |
2.3 静态的技术人工物:触屏媒介手指绘画应用的技术本质探寻 | 第25-28页 |
3 多样态的影响:装置范式下触屏媒介绘画的动态分析 | 第28-39页 |
3.1 延展与限定:基于手指绘画拟仿功能的个体实践特征 | 第28-33页 |
3.1.1 作为技术人工物的触屏媒介手指绘画:绘画场景的碎片化 | 第28-30页 |
3.1.2 作为技术人工物的非真实渲染技术:逆转传者认知过程 | 第30-32页 |
3.1.3 作为技术人工物的数字色板:导向结果的绘画体验 | 第32-33页 |
3.2 形塑行为:媒介技术改写传者绘画习惯 | 第33-37页 |
3.2.1 遵循技术逻辑:图层功能打破线性绘画过程 | 第33-34页 |
3.2.2 技术拟仿人体:纸张缩放改变身体参与形式 | 第34-36页 |
3.2.3 技术依赖滋长:撤销功能塑造传者工具行为 | 第36-37页 |
3.3 本质的还原:触屏媒介手指绘画是“媒介装置” | 第37-39页 |
4 生活的物化:拟仿经验的媒介装置异化传者认知 | 第39-47页 |
4.1 媒介技术的异化:技术的目的与手段的分离 | 第39-40页 |
4.2 消费与被标准化:媒介装置范式下传播的实质从意义转向技术 | 第40-43页 |
4.3 媒介装置之“困”与“被困” | 第43-47页 |
4.3.1 数字媒介技术造成日常生活的沉沦 | 第43-44页 |
4.3.2 媒介装置范式实则是物化生活 | 第44-45页 |
4.3.3 媒介自身的困境 | 第45-47页 |
5 传者的曙光:媒介装置与艺术聚焦实践间的平衡 | 第47-56页 |
5.1 视觉文化背景下的聚焦物 | 第47-48页 |
5.2 聚焦物的失焦:传统绘画的传者认知 | 第48-50页 |
5.3 曙光:艺术实践与媒介技术的交融是传播主体生存可能的途径 | 第50-56页 |
5.3.1 保持张力:媒介技术与聚焦实践间的平衡与相互作用 | 第50-52页 |
5.3.2 突破范式的局限:艺术是人与媒介技术之间的媒介 | 第52-53页 |
5.3.3 人性的“术”:媒介技术的人本价值 | 第53-56页 |
6 结语 | 第56-59页 |
6.1 研究结论 | 第56-57页 |
6.2 研究局限与后续展望 | 第57-59页 |
6.2.1 研究局限 | 第57页 |
6.2.2 未来研究展望 | 第57-59页 |
参考文献 | 第59-62页 |
附录A | 第62-66页 |
面对面深访列表 | 第62页 |
电话访谈列表 | 第62页 |
线上访谈列表 | 第62-63页 |
触屏媒介手指绘画应用开发/运营人员半结构访谈提纲 | 第63-64页 |
触屏媒介手指绘画用户半结构访谈提纲 | 第64-66页 |
致谢 | 第66-67页 |
作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第67-69页 |
学位论文数据集 | 第69页 |