| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-14页 |
| 1.3.1 国外 | 第10-12页 |
| 1.3.2 国内 | 第12-14页 |
| 1.4 研究目的与意义 | 第14-15页 |
| 1.5 研究方法及框架 | 第15-17页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第16-17页 |
| 2 城市公共空间与现代陶艺基础性理论研究 | 第17-37页 |
| 2.1 概念阐述 | 第17-19页 |
| 2.1.1 城市公共空间 | 第17页 |
| 2.1.2 现代陶艺 | 第17-19页 |
| 2.2 现代陶艺发展概况 | 第19-22页 |
| 2.3 城市公共空间设计中现代陶艺创作理论研究 | 第22-24页 |
| 2.4 现代陶艺在城市公共空间中的表现形式及其特征 | 第24-34页 |
| 2.4.1 表现形式 | 第24-30页 |
| 2.4.2 艺术特征 | 第30-34页 |
| 2.5 现代陶艺在城市公共空间中应用的局限性 | 第34-37页 |
| 2.5.1 工艺技术 | 第34页 |
| 2.5.2 认知层面 | 第34-37页 |
| 3 城市公共空间与现代陶艺的交互关系 | 第37-63页 |
| 3.1 城市公共空间对现代陶艺设计的影响 | 第37-50页 |
| 3.1.1 主题 | 第37-43页 |
| 3.1.2 尺度 | 第43-46页 |
| 3.1.3 质感 | 第46-47页 |
| 3.1.4 色彩 | 第47-48页 |
| 3.1.5 室内外公共空间环境 | 第48-50页 |
| 3.2 现代陶艺在城市公共空间中的作用 | 第50-56页 |
| 3.2.1 塑造城市标志 | 第50页 |
| 3.2.2 传达情感和寓意 | 第50-51页 |
| 3.2.3 建立个性符号 | 第51-52页 |
| 3.2.4 体现地域特色与历史文脉感 | 第52页 |
| 3.2.5 扩展公众参与丰富空间体验 | 第52-54页 |
| 3.2.6 扩展材料的再利用价值 | 第54-56页 |
| 3.3 现代陶艺在城市公共空间中的功能 | 第56-63页 |
| 3.3.1 连接空间 | 第56-58页 |
| 3.3.2 分隔空间 | 第58-60页 |
| 3.3.3 扩展与收缩空间 | 第60-61页 |
| 3.3.4 升降空间 | 第61-63页 |
| 4 城市公共空间中现代陶艺的设计原则与方法 | 第63-85页 |
| 4.1 城市公共空间中现代陶艺设计原则 | 第63-66页 |
| 4.1.1 新旧和谐共荣 | 第63页 |
| 4.1.2 满足公众需求 | 第63-64页 |
| 4.1.3 突出地方特色 | 第64-65页 |
| 4.1.4 注重生态建设 | 第65-66页 |
| 4.2 城市公共空间中现代陶艺设计方法 | 第66-85页 |
| 4.2.1 陶艺作品自身设计 | 第68-73页 |
| 4.2.2 陶艺作品外环境设计 | 第73-80页 |
| 4.2.3 与公众互动设计 | 第80-85页 |
| 5 现代陶艺实践案例分析——以郑州市香颂园现代陶艺设计为例 | 第85-107页 |
| 5.1 项目概况 | 第85页 |
| 5.2 规划设计 | 第85-88页 |
| 5.2.1 设计理念 | 第85-86页 |
| 5.2.2 总体布局 | 第86-88页 |
| 5.3 现代陶艺具备在香颂园公共空间设计中应用的基本条件 | 第88-89页 |
| 5.4 香颂园现代陶艺设计 | 第89-106页 |
| 5.4.1 景墙 | 第90-98页 |
| 5.4.2 雕塑 | 第98-101页 |
| 5.4.3 公共设施 | 第101-104页 |
| 5.4.4 建筑装饰 | 第104-106页 |
| 5.5 现代陶艺在香颂园空间设计中的应用价值 | 第106-107页 |
| 6 结论 | 第107-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
| 参考文献 | 第110-112页 |
| 研究生学习阶段发表论文 | 第112-113页 |
| 附录 | 第113-117页 |
