| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| ·选题背景 | 第7页 |
| ·研究江苏镇江宝华山隆昌寺无梁殿的意义 | 第7页 |
| ·选题 | 第7页 |
| ·导师的项目 | 第7页 |
| ·研究主要内容 | 第7-8页 |
| ·研究方法 | 第8页 |
| ·文献综合法 | 第8页 |
| ·综合分析法 | 第8页 |
| ·实地调查法 | 第8页 |
| ·拟解决的关键问题 | 第8-9页 |
| 第二章 宝华山隆昌寺古建筑概述 | 第9-12页 |
| ·宝华山隆昌寺概述 | 第9页 |
| ·宝华山隆昌寺佛教地位 | 第9-10页 |
| ·隆昌寺无梁殿概况 | 第10-12页 |
| 第三章 明代无梁殿建筑艺术的发展 | 第12-19页 |
| ·明代以前砖石在建筑中的应用及成就 | 第12页 |
| ·明代砖石建筑的源起及成就 | 第12-14页 |
| ·明代无梁殿建筑的发展 | 第14-15页 |
| ·明代无梁殿建筑与塔的关系 | 第15-19页 |
| ·砖石古塔的砌筑技术为无梁殿的出现奠定了基础 | 第15页 |
| ·无梁殿建筑艺术在模仿木殿堂的手法上与塔的演变具有高度的一致性 | 第15-18页 |
| ·无梁殿与塔在使用建筑构件及其装饰上的一致性 | 第15-16页 |
| ·塔与无梁殿运用建筑装饰题材上的一致性 | 第16-17页 |
| ·少量塔构件上的特殊装饰与无梁殿的一致性 | 第17页 |
| ·塔的建筑装饰比无梁殿更加模式化 | 第17-18页 |
| ·无梁殿与塔在使用功能上既有区别又有联系 | 第18-19页 |
| 第四章 宝华山隆昌寺无梁殿建筑艺术 | 第19-36页 |
| ·隆昌寺无梁殿建筑装饰构件 | 第19-21页 |
| ·斗拱 | 第19页 |
| ·垂莲柱 | 第19-20页 |
| ·仿木构雀替 | 第20页 |
| ·额枋 | 第20-21页 |
| ·栏板 | 第21页 |
| ·以隆昌寺无梁殿为主的砖石艺术特色概述 | 第21-22页 |
| ·以隆昌寺无梁殿为主的砖石艺术祥物瑞草研究 | 第22-36页 |
| ·龙纹 | 第22-23页 |
| ·凤纹 | 第23页 |
| ·朱雀纹 | 第23-24页 |
| ·麒麟纹 | 第24-25页 |
| ·龟纹 | 第25-26页 |
| ·喜鹊 | 第26页 |
| ·鹭鸶 | 第26-27页 |
| ·蝙蝠 | 第27页 |
| ·鹿 | 第27-28页 |
| ·虎 | 第28页 |
| ·兔 | 第28-29页 |
| ·马 | 第29页 |
| ·羊 | 第29-30页 |
| ·猴 | 第30页 |
| ·灵芝 | 第30页 |
| ·宝相花 | 第30-31页 |
| ·莲花图案 | 第31页 |
| ·卷草图案 | 第31-32页 |
| ·祥云图案 | 第32-36页 |
| 第五章 隆昌寺无梁殿砖石艺术的艺术内涵及启示 | 第36-41页 |
| ·隆昌寺无梁殿砖石艺术的艺术内涵 | 第36-39页 |
| ·题材选择——美好寓意话吉祥 | 第36页 |
| ·审美意识——朴素自然意境美 | 第36-37页 |
| ·意境表现——虚实相应恰当好 | 第37-38页 |
| ·具象形象——变化统一且缜密 | 第38-39页 |
| ·隆昌寺无梁殿砖石艺术的启示 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |