| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第9-17页 |
| 一. 概念整合梳理：暴力与暴力美学 | 第9-11页 |
| 二. 历久弥新：“暴力美学”发展回顾 | 第11-14页 |
| 三. 国内外研究状况 | 第14-15页 |
| 四. 论文研究重点难点以及方法 | 第15-17页 |
| 第一章 多维视野：90年代好莱坞“暴力美学”电影工业 | 第17-44页 |
| 第一节 好莱坞动作大片与90年代美国电影市场 | 第17-30页 |
| 1. 20世纪90年代美国电影市场环境 | 第17-20页 |
| 2. 高概念“巨片哲学”与好莱坞动作片巨制 | 第20-24页 |
| 3. 20世纪90年代香港电影人才“西征”对好莱坞动作片的影响 | 第24-26页 |
| 4. 独立电影“暴力美学”与后现代性表达 | 第26-30页 |
| 第二节 当代神话：90年代好莱坞“暴力美学”电影类型解析 | 第30-44页 |
| 1. 90年代好莱坞银幕“暴力美学”类型图谱界定与划分 | 第30-34页 |
| 2. 好莱坞“暴力美学”电影类型的形式感营造 | 第34-40页 |
| 3. 攻击本能：“暴力美学”类型电影的心理机制 | 第40-44页 |
| 第二章 “东方暴力美学”：银幕暴力的香港制造 | 第44-68页 |
| 第一节 暗夜双生花：1990年代香港电影沉与浮 | 第44-54页 |
| 1. 90年代初至97香港回归前动作片的由盛及衰 | 第45-50页 |
| 2. 90年代末的暴力电影类型生存图景 | 第50-53页 |
| 3. 20世纪90年代香港动作片视听语言风格 | 第53-54页 |
| 第二节 “东方暴力美学”的仪式性认同：香港动作片类型图谱 | 第54-68页 |
| 1. 香港银幕“暴力美学”类型界定 | 第55-57页 |
| 2. 20世纪90年代香港“暴力美学”电影类型演化 | 第57-58页 |
| 3. 不同类型“暴力美学”影像的形式感营造 | 第58-68页 |
| 第三章 “菊与刀”：20世纪90年代日本银幕“暴力物语” | 第68-89页 |
| 第一节 墙内开花墙外香：90年代日式暴力电影探询 | 第68-80页 |
| 1. 90年代日本电影市场的转型与暴力题材的国际化 | 第68-75页 |
| 2. “视觉凌迟”：独立制片与“美学暴力” | 第75-77页 |
| 3. 90年代日本黑帮“洗白”对暴力题材电影的影响 | 第77-80页 |
| 第二节 90年代日本银幕“暴力美学”类型解读 | 第80-89页 |
| 1. 90年代日本“暴力美学”类型划分 | 第80-82页 |
| 2. 武士刀、枪战、拳头：三种类型的“暴力感”营造 | 第82-85页 |
| 3. 菊与刀：“暴力美学”类型电影中的日本民族性格迷思 | 第85-89页 |
| 第四章 暴力的变奏：现代文明启示录 | 第89-101页 |
| 第一节 原子危机：跨国翻拍的怪兽片 | 第89-92页 |
| 第二节 动画电影：“暴力美学”的意义再生产 | 第92-96页 |
| 第三节 伪纪录片：媒介暴力思考 | 第96-101页 |
| 结语 | 第101-103页 |
| 参考文献 | 第103-108页 |
| 致谢 | 第108-110页 |
| 在学期间所发表的文章 | 第110页 |
