蒙古四胡的造型艺术特征研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第10-13页 |
| 1.1 选题的意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-13页 |
| 2 蒙古族乐器的发展流源 | 第13-20页 |
| 2.1 蒙古部落时期,草原游牧文化初期的乐器 | 第13-14页 |
| 2.1.1 口簧 | 第13页 |
| 2.1.2 萨满鼓 | 第13-14页 |
| 2.2 元代蒙古族乐器 | 第14-17页 |
| 2.2.1 火不思 | 第14-15页 |
| 2.2.2 抄兀儿 | 第15-16页 |
| 2.2.3 胡笳 | 第16页 |
| 2.2.4 蒙古筝 | 第16-17页 |
| 2.3 “北元”、漠北时期蒙古族乐器 | 第17-18页 |
| 2.3.1 琵琶 | 第17-18页 |
| 2.3.2 胡笳 | 第18页 |
| 2.4 清代蒙古族乐器 | 第18-19页 |
| 2.5 新中国成立以来的蒙古族乐器 | 第19-20页 |
| 3 蒙古四胡流源与分布 | 第20-32页 |
| 3.1 蒙古四胡的源流 | 第20-21页 |
| 3.2 蒙古四胡的分布 | 第21-22页 |
| 3.2.1 蒙古四胡在通辽地区的发展 | 第21-22页 |
| 3.2.2 蒙古四胡在兴安盟地区的发展 | 第22页 |
| 3.2.3 蒙古四胡在鄂尔多斯地区的发展 | 第22页 |
| 3.3 蒙古四胡的传承 | 第22-32页 |
| 3.3.1 琶杰 | 第23页 |
| 3.3.2 毛伊罕 | 第23-24页 |
| 3.3.3 孙良 | 第24-26页 |
| 3.3.4 吴云龙 | 第26-27页 |
| 3.3.5 巴彦宝力格 | 第27-28页 |
| 3.3.6 蒙古四胡传统手工制作艺人额尔敦 | 第28-32页 |
| 4 蒙古四胡的造型艺术特征 | 第32-42页 |
| 4.1 蒙古四胡的种类 | 第32-33页 |
| 4.1.1 好来宝四胡 | 第32-33页 |
| 4.1.2 中音四胡 | 第33页 |
| 4.1.3 高音四胡 | 第33页 |
| 4.2 蒙古四胡的造型 | 第33-35页 |
| 4.3 蒙古四胡的材料选择 | 第35-36页 |
| 4.4 蒙古四胡的制作工艺 | 第36页 |
| 4.5 蒙古四胡的装饰特征 | 第36-42页 |
| 4.5.1 蒙古四胡的自然装饰 | 第36-37页 |
| 4.5.2 蒙古四胡的人工装饰 | 第37-42页 |
| 5 蒙古四胡制作的工艺 | 第42-58页 |
| 5.1 高音四胡的手工技艺法 | 第42-50页 |
| 5.1.1 琴筒 | 第42-43页 |
| 5.1.2 蒙皮子 | 第43-44页 |
| 5.1.3 琴杆 | 第44-45页 |
| 5.1.4 琴轴 | 第45页 |
| 5.1.5 琴弓 | 第45-46页 |
| 5.1.6 琴弦 | 第46-47页 |
| 5.1.7 千斤 | 第47-48页 |
| 5.1.8 琴码 | 第48页 |
| 5.1.9 琴托 | 第48-50页 |
| 5.2 好来宝四胡的手工技艺法 | 第50-53页 |
| 5.3 蒙古四胡的制作规格 | 第53-58页 |
| 5.3.1 蒙古四胡的制作要求 | 第53-54页 |
| 5.3.2 四胡工艺过程 | 第54页 |
| 5.3.3 制作四胡的工具 | 第54-58页 |
| 6 蒙古四胡造型艺术与装饰特征在现代设计中的应用 | 第58-66页 |
| 6.1 四胡造型在建筑设计中的运用 | 第58-61页 |
| 6.1.1 兴安盟科右中旗四胡雕像 | 第58-60页 |
| 6.1.2 乌力格尔艺术宫 | 第60-61页 |
| 6.2 四胡造型在室内设计中的运用 | 第61-62页 |
| 6.2.1 泥塑 | 第61页 |
| 6.2.2 版画 | 第61-62页 |
| 6.3 四胡造型艺术在其他领域中的运用 | 第62-66页 |
| 6.3.1 巨型四胡 | 第62-64页 |
| 6.3.2 四胡的工艺品 | 第64-66页 |
| 7 蒙古四胡的讨论与发展建议 | 第66-68页 |
| 7.1 蒙古四胡的讨论 | 第66页 |
| 7.2 蒙古四胡的发展建议 | 第66-68页 |
| 8 结束语 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 作者简介 | 第72页 |
