| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 九味基本概念和（剧场）画的联系 | 第8-12页 |
| 1.1 印度九味的出处及概念 | 第8-9页 |
| 1.1.1 知“味”,情的概念 | 第8页 |
| 1.1.2 艳情味和悲悯味 | 第8-9页 |
| 1.2 味理论的基本概念介绍 | 第9-10页 |
| 1.2.1 知“味” | 第9页 |
| 1.2.2 情由—缘由 | 第9-10页 |
| 1.2.3 情态—感情的外在表现 | 第10页 |
| 1.3 中国对九味的解说 | 第10-11页 |
| 1.3.1 中国“味” | 第10-11页 |
| 1.3.2 中国对味的解说 | 第11页 |
| 1.4 味与绘画之间的联系 | 第11-12页 |
| 1.4.1 不知舞论，难解画经 | 第11页 |
| 1.4.2 剧场与画布：浪漫主义绘画的戏剧性的 | 第11-12页 |
| 第二章 点的味觉(味的转换) | 第12-19页 |
| 2.1 点在艺术形式中的表现语言 | 第12-15页 |
| 2.1.1 点在传统艺术中应用 | 第12-13页 |
| 2.1.2 点——感性和理性的个体意味的艺术家（修拉） | 第13页 |
| 2.1.3 点在当代艺术中的应用 | 第13-15页 |
| 2.2 （剧场）绘画（点），作品，观者和世界的三角关系中的九味论 | 第15-19页 |
| 2.2.1 味从戏剧到诗歌再到绘画的九味 | 第15-16页 |
| 2.2.1.1 戏剧中的九味 | 第15页 |
| 2.2.1.2 诗歌中别情，虽情（诗歌味） | 第15-16页 |
| 2.2.1.2.1 别情，随情 | 第15-16页 |
| 2.2.1.2.2 诗歌的味 | 第16页 |
| 2.2.2 点绘出味显于画 | 第16-17页 |
| 2.2.3 味从戏剧到绘画的九味 | 第17-19页 |
| 2.2.3.1 舞剧的形式，构图，内容的美 | 第17-19页 |
| 2.2.3.1.1 皮娜鲍什的舞蹈对绘画的启示 | 第17-19页 |
| 第三章 星星点点，以点带面，情感天地 | 第19-23页 |
| 3.1 点的画面性 | 第19-20页 |
| 3.2 色的画面性 | 第20-21页 |
| 3.2.1 红色 | 第20页 |
| 3.2.2 绿色 | 第20-21页 |
| 3.3 在场非在场时间轴上的画面 | 第21-23页 |
| 3.3.1 创作中的造型特征 | 第21页 |
| 3.3.2 点——循环的过程 | 第21-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |