| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1 莫言创作中的叙事意识与生命感觉 | 第11-19页 |
| ·涌动着叙事与生命的文学国度 | 第11-15页 |
| ·强大的生命感觉与微弱的叙事组合 | 第11-13页 |
| ·高扬的叙事与弱化的生命架构 | 第13-15页 |
| ·生命感觉的弱化与叙事意识的增强:《檀香刑》 | 第15-19页 |
| ·生命感觉的流失 | 第15-17页 |
| ·叙事意识的强化 | 第17-19页 |
| 2 生命的张扬与血色浪漫:《檀香刑》之前——《红高粱家族》 | 第19-32页 |
| ·生命的喧哗与骚动 | 第19-23页 |
| ·饱满的人物生命 | 第19-21页 |
| ·感官化的生命世界 | 第21-23页 |
| ·人生路途的血色浪漫——爱情与死亡 | 第23-27页 |
| ·生命的绽放——爱情 | 第23-25页 |
| ·生命的毁灭——死亡 | 第25-27页 |
| ·生命交响曲的深沉迂回 | 第27-32页 |
| ·时代语境中对生命强力复归的召唤 | 第27-29页 |
| ·生命退化的沉思 | 第29-32页 |
| 3 把玩叙事:《檀香刑》之后——《蛙》 | 第32-47页 |
| ·个人讲述中的视角转换 | 第32-36页 |
| ·第一人称视角的讲述 | 第32-34页 |
| ·他人视角的介入 | 第34-36页 |
| ·避常取奇的叙事结构 | 第36-41页 |
| ·对叙事结构的探索 | 第37-38页 |
| ·独特的讲述方式:书信+话剧 | 第38-41页 |
| ·"说"与"听"的组合——对话 | 第41-47页 |
| ·叙述者与读者的"对话" | 第41-44页 |
| ·人物之间的多重对话 | 第44-47页 |
| 4 莫言创作现象的追问与思考 | 第47-60页 |
| ·生命感觉背后欲望的膨胀 | 第47-50页 |
| ·生命觉醒之后的情爱叙事 | 第47-48页 |
| ·欲望话语中的沉溺 | 第48-50页 |
| ·叙事意识张扬下文学王国的溃败 | 第50-55页 |
| ·丑的意象的堆砌 | 第51-53页 |
| ·暴力叙述话语的狂欢 | 第53-55页 |
| ·生命高昂与叙事张扬之后的偏差 | 第55-60页 |
| ·从生命礼赞到道德失衡 | 第55-57页 |
| ·从越轨到媚俗 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 作者简介 | 第65页 |