莆仙戏旦角动作语言的特色研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、研究对象与研究目的 | 第8-10页 |
| 二、研究意义与研究价值 | 第10-11页 |
| 三、研究现状与文献综述 | 第11-13页 |
| 四、研究方法与研究内容 | 第13-15页 |
| 第一章 莆仙戏旦角动作语言的形态特色 | 第15-31页 |
| 第一节 莆仙戏旦角的体态特色 | 第15-19页 |
| 一、小缩的身体形态 | 第16-18页 |
| 二、抑制的躯干状态 | 第18-19页 |
| 第二节 莆仙戏旦角的动态特色 | 第19-29页 |
| 一、单一动作特色 | 第19-23页 |
| 二、组合动作特色 | 第23-27页 |
| 三、程式动作特色 | 第27-29页 |
| 本章小结 | 第29-31页 |
| 第二章 莆仙戏旦角动作语言的审美特色 | 第31-38页 |
| 第一节 “限制”与“极致向心” | 第31-33页 |
| 一、在“限制”中求美 | 第31-32页 |
| 二、在“极致向心”中求美 | 第32-33页 |
| 第二节 “平稳”与“以动取静” | 第33-34页 |
| 一、在“平稳”中求美 | 第33页 |
| 二、在“以动取静”中求美 | 第33-34页 |
| 第三节 “细腻”与“合情至善” | 第34-35页 |
| 一、在“细腻”中求美 | 第34-35页 |
| 二、在“合情至善”中求美 | 第35页 |
| 第四节 “含蓄”与“求文求雅” | 第35-37页 |
| 一、在“含蓄”中求美 | 第35-36页 |
| 二、在“求文求雅”中求美 | 第36-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第三章 莆仙戏旦角动作语言的文化特色 | 第38-46页 |
| 第一节 历史流变与文化特色 | 第38-39页 |
| 一、历史源流形成的文化特色 | 第38-39页 |
| 二、自身发展形成的文化特色 | 第39页 |
| 第二节 传统影响与文化特色 | 第39-44页 |
| 一、儒道文化影响形成的特色 | 第39-43页 |
| 二、地域文化影响形成的特色 | 第43页 |
| 三、木偶戏影响形成的特色 | 第43-44页 |
| 本章小结 | 第44-46页 |
| 余论 重拾莆仙戏旦角动作语言的价值 | 第46-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
