中国当代抽象油画中的几何化语言研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| (一) 与本课题相关的国内外研究研究现状 | 第7-8页 |
| (二) 本论文研究重点及创新点 | 第8-9页 |
| (三) 本论文研究方法 | 第9页 |
| (四) 本论文研究的意义与价值 | 第9-10页 |
| 一、几何化语言概述 | 第10-16页 |
| (一) 几何化语言的缘起——塞尚引起的艺术革命 | 第10-11页 |
| (二) 西方抽象绘画中几何化语言的特点 | 第11-14页 |
| 1. 构成形式的直观性 | 第11-12页 |
| 2. 象征意义的符号性 | 第12页 |
| 3. 趋向音乐性 | 第12-13页 |
| 4. 意蕴的模糊性 | 第13-14页 |
| (三) 几何化语言形式主义美学的基石 | 第14-15页 |
| (四) 几何化语言理性主义的科学精神 | 第15-16页 |
| 二、中国当代抽象油画对西方抽象绘画的学习与借鉴 | 第16-21页 |
| (一) 八十年代初期西方抽象绘画的影响 | 第16-17页 |
| (二) 八十年代中期各种艺术风格流派的实践 | 第17-19页 |
| (三) 八十年代后期到九十年代边缘化的处境 | 第19页 |
| (四) 新世纪以来从简单模仿到独立创新 | 第19-21页 |
| 三、中国当代抽象油画中几何化语言的几种表现形式 | 第21-35页 |
| (一) 以王怀庆为代表的几何化结构主义 | 第21-24页 |
| (二) 以孟禄丁为代表的几何化抽象表现主义 | 第24-27页 |
| (三) 以丁乙为代表的“十字”符号的几何化排布 | 第27-31页 |
| (四) 以周长江为代表的几何化“互补”艺术理念 | 第31-35页 |
| 四、几何化语言对中国当代抽象油画发展的作用 | 第35-40页 |
| (一) 中国当代抽象油画进入世界性语境的途径 | 第35-37页 |
| (二) 探索中国当代抽象油画民族化的途径 | 第37-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第44页 |
