| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、 选题依据及意义 | 第10-11页 |
| 二、 研究现状及发展趋势 | 第11-13页 |
| 三、 本文的创新点和研究方法 | 第13-16页 |
| 第一章 “命题”释义及南朝诗、画理论命题的基本情况 | 第16-44页 |
| 第一节 “命题”释义 | 第16-23页 |
| 一、 “命题”的定义 | 第17-18页 |
| 二、 “命题”的分类 | 第18-19页 |
| 三、 “命题”与“范畴”的关系 | 第19-23页 |
| 第二节 南朝诗、画理论命题的基本情况 | 第23-44页 |
| 一、 南朝诗、画理论的发展概况 | 第23-24页 |
| 二、 南朝诗、画理论涉及的理论层面 | 第24-44页 |
| 第二章 南朝诗、画创作论命题 | 第44-74页 |
| 第一节 南朝诗歌创作论命题 | 第44-54页 |
| 一、 诗歌创作本源论命题 | 第44-48页 |
| 二、 诗歌创作方法论命题 | 第48-54页 |
| 第二节 南朝绘画创作论命题 | 第54-68页 |
| 一、 绘画创作本源论命题 | 第54-63页 |
| 二、 绘画创作方法论命题 | 第63-68页 |
| 第三节 南朝诗、画创作论命题之异同 | 第68-74页 |
| 一、 南朝诗、画创作论命题的相同观点 | 第68-70页 |
| 二、 南朝诗、画创作论命题的不同观点 | 第70-74页 |
| 第三章 南朝诗、画审美特征论命题 | 第74-100页 |
| 第一节 南朝诗歌审美特征论命题 | 第74-81页 |
| 一、 “文已尽而意有余” | 第74-77页 |
| 二、 “干之以风力，润之以丹彩” | 第77-81页 |
| 第二节 南朝绘画审美特征论命题 | 第81-88页 |
| 一、 “穷理尽性，事绝言象” | 第81-86页 |
| 二、 “略于形色，颇得神气” | 第86-88页 |
| 第三节 南朝诗、画审美特征论命题之异同 | 第88-100页 |
| 一、 南朝诗、画审美特征论命题的共同观点 | 第89-92页 |
| 二、 南朝诗、画审美特征论命题的不同观点 | 第92-100页 |
| 第四章 南朝诗、画功能论命题 | 第100-122页 |
| 第一节 南朝诗歌功能论命题 | 第100-108页 |
| 一、 “顺美匡恶”：诗之“美刺”功能 | 第100-104页 |
| 二、 “情感七始，化动八风”：诗之情感教化功能 | 第104-105页 |
| 三、 “寄诗以亲，托诗以怨”：诗之审美功能 | 第105-108页 |
| 第二节 南朝绘画功能论命题 | 第108-116页 |
| 一、 “畅神”——绘画审美功能的至高境界 | 第109-113页 |
| 二、 “明劝戒，著升沉”——绘画之政教功能 | 第113-115页 |
| 三、 “观者悦情” | 第115-116页 |
| 第三节 南朝诗、画功能论命题之异同 | 第116-122页 |
| 一、 南朝诗、画功能论命题的共同观点 | 第117-119页 |
| 二、 南朝诗、画功能论命题的不同观点 | 第119-122页 |
| 结语 | 第122-124页 |
| 参考文献 | 第124-132页 |
| 作者简历 | 第132-136页 |
| 学位论文数据集 | 第136页 |