| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-13页 |
| 第2章 格罗塞艺术起源观的主要内容 | 第13-23页 |
| ·艺术科学及其研究原则 | 第13-14页 |
| ·原始民族及其生产方式的重要性 | 第14页 |
| ·艺术活动的性质 | 第14-15页 |
| ·从“静”到“动”的分类 | 第15-23页 |
| ·人体装饰 | 第15-16页 |
| ·装潢 | 第16-17页 |
| ·造型艺术 | 第17-18页 |
| ·舞蹈 | 第18-20页 |
| ·诗歌 | 第20-21页 |
| ·音乐 | 第21-23页 |
| 第3章 格罗塞艺术起源观的理论成就 | 第23-33页 |
| ·艺术人类学创立的先驱 | 第23-24页 |
| ·关于艺术起源的系统探讨 | 第24-30页 |
| ·经济社会与艺术起源的关系 | 第26-27页 |
| ·艺术起源的多元论 | 第27-30页 |
| ·对原始艺术本质和作用的正确认识 | 第30-33页 |
| 第4章 格罗塞艺术起源观的局限性 | 第33-44页 |
| ·艺术科学的建立及其与美学的对立 | 第33-37页 |
| ·人种学与现代原始民族研究方向的片面性 | 第37-39页 |
| ·现代人对原始艺术理解的局限性 | 第39-41页 |
| ·“纯粹的乐趣”的缺憾 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |