| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 西方传统水彩画的诠释 | 第8-20页 |
| 第一节 “水彩”的定义 | 第8-10页 |
| 第二节 水彩本体语言体系的形成 | 第10-20页 |
| 1．水彩发展的历史过程 | 第10-11页 |
| 2．形成“水彩画本体语言”的主要元素——技法媒材审美观念 | 第11-14页 |
| 3．水彩画本体语言的艺术魅力 | 第14-20页 |
| 第二章 水彩画在中国 | 第20-26页 |
| 第一节 水彩画传入中国与发展 | 第20-21页 |
| 1. 西方传教士输入 | 第20页 |
| 2. 水彩纳入美术学校课程 | 第20页 |
| 3. 派遣画家出国深造 | 第20-21页 |
| 4. 新中国水彩画的发展 | 第21页 |
| 第二节 中国水彩的现状 | 第21-26页 |
| 第三章 中国化水彩画的民族性——以“留白”为例 | 第26-34页 |
| 第一节 中国水彩画与传统西方水彩画相比的独特的民族性特点 | 第26-28页 |
| 第二节 水彩画民族化以”留白”为例 | 第28-31页 |
| 1．水彩中的“留白”简述 | 第28页 |
| 2．水彩中的“留白”渊源 | 第28页 |
| 3. “留白”的定义 | 第28-30页 |
| 4. 中国水彩画中出现“留白”的缘由 | 第30-31页 |
| 第三节 “留白”在中国水彩画中的作用 | 第31-34页 |
| 1. 结构上的作用 | 第31-32页 |
| 2. 意境上的作用 | 第32-34页 |
| 第四章 传统中国画与传统西画中的“留白” | 第34-47页 |
| 第一节 中西传统绘画的比较 | 第34页 |
| 第二节 中国传统绘画中“留白”的运用 | 第34-36页 |
| 第三节 传统绘画中“留白”的审美价值 | 第36-37页 |
| 第四节 传统西画中对“留白”的借鉴 | 第37-38页 |
| 第五节 画面中“留白”的处理形式 | 第38-42页 |
| 1. 背景的“留白”处理 | 第38-39页 |
| 2．主体之中的“留白”省略 | 第39-40页 |
| 3．边角的“留白”处理 | 第40页 |
| 4. 作为独立形状的“留白”及对正负形的讨论 | 第40-41页 |
| 5．存在于肌理之上的留白 | 第41-42页 |
| 6．画面中偶然的空白 | 第42页 |
| 第五节 其他艺术领域的“留白” | 第42-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50页 |