| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 瓷的特殊光感 | 第12-15页 |
| 第一节 瓷釉的内含之光——幻妙凝光之感的产生 | 第12-14页 |
| 第二节 瓷釉面的流动之光 | 第14-15页 |
| 第二章 电影用光与瓷材质特殊光感的互动可能性 | 第15-18页 |
| 第三章 镜头中“瓷之光”的复杂性与“瓷视觉” | 第18-24页 |
| 第一节 生命力与情绪的表现——高光的拍摄和利用 | 第18-20页 |
| 第二节 朦胧与迷幻的意境——镜头运动或焦点变化下的“瓷之光” | 第20-21页 |
| 第三节 柔和与凛冽的对比——釉的半透明特质所产生的光感的拍摄和表现 | 第21-22页 |
| 第四节 灵异与鬼魅——拍摄中对瓷的镜面反射特质的利用和表现 | 第22-24页 |
| （一） “肌肤”相映 | 第22-23页 |
| （二）自我的觉知与怀疑 | 第23-24页 |
| 第四章 “瓷视觉”的实践方法与观念 | 第24-34页 |
| 第一节 拍摄局限——限制中的拍摄方案 | 第24-25页 |
| 第二节 总体布光方案 | 第25页 |
| 第三节 创造“瓷视觉”的几个案例 | 第25-34页 |
| （一）树林中的“冰湖”的拍摄 | 第25-27页 |
| （二）水和冰参与拍摄 | 第27-28页 |
| （三）逆光、底光、镜头进光与“瓷视觉” | 第28-29页 |
| （四）光与运动中的瓷雕塑——“光的语言” | 第29-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文章 | 第35-36页 |
| 参考书目 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
