胸中有沟壑气韵自生动--论当代版式设计中的气韵美
| 摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究背景分析 | 第10-11页 |
| ·中国书画作品中气韵美的起源和发展 | 第10-11页 |
| ·传统气韵文化在中国现代版式设计中的缺失 | 第11页 |
| ·对中国现代版式设计中气韵文化融入研究的意义 | 第11-14页 |
| 第2章 东方传统设计文化中“气韵”的感性认知 | 第14-24页 |
| ·中国传统文化中“气韵”的起源和发展 | 第14-16页 |
| ·“气”于传统文化中的起源和发展 | 第15-16页 |
| ·“韵”于传统文化中的起源和发展 | 第16页 |
| ·传统书画作品中版面布势体现出的气韵美 | 第16-18页 |
| ·传统书画作品中笔墨晕染体现出的气韵美 | 第18-24页 |
| ·笔法在中国书画版面中流露的气韵美 | 第19-20页 |
| ·用墨中国书画版面中流露的气韵美 | 第20-24页 |
| 第3章 西方设计文化中“数”的理性认知 | 第24-28页 |
| ·黄金分割与版式艺术创作 | 第24-25页 |
| ·白银分割与版式艺术创作 | 第25-26页 |
| ·网格式构图与版式艺术创作 | 第26页 |
| ·西方比例美在设计上的应用 | 第26-28页 |
| 第4章 中国传统书画中的构图特点解析 | 第28-38页 |
| ·传统书画构图概括 | 第28-29页 |
| ·版式中布势详解 | 第28页 |
| ·中国画版式的比例“失调”之美 | 第28-29页 |
| ·传统书画独特的构图解析 | 第29-35页 |
| ·传统书画独特的构图形式简析 | 第29-30页 |
| ·传统书画独特的构图手法简析 | 第30-34页 |
| ·传统书画独特的构图样式简析 | 第34-35页 |
| ·书画作品构图中的“题款钤印” | 第35-37页 |
| ·东方感性的“气韵”与西方理性的“比例”的比较 | 第37-38页 |
| 第5章 版式设计的发展历程 | 第38-44页 |
| ·版式设计的历史历程及特征 | 第38-40页 |
| ·中国版式设计的发展历程 | 第38-39页 |
| ·西方版面设计的发展历程 | 第39页 |
| ·版式设计的原则 | 第39-40页 |
| ·中国近代版式设计的发展 | 第40-44页 |
| ·气韵在民国时期的书籍装帧中的体现 | 第40-41页 |
| ·气韵感于民国时期版式设计中的实践分析 | 第41-44页 |
| 第6章 结合西方设计理念融气韵于现代版式中的探究 | 第44-62页 |
| ·版式设计中对文字编排“气韵”的探究 | 第45页 |
| ·版式设计中对色彩表现形式中“气韵”的探究 | 第45-48页 |
| ·色彩中纯度对比中的韵味体现 | 第46-47页 |
| ·色彩中明度调和中的韵味体现 | 第47-48页 |
| ·版式设计中对情感表达“气韵”的探究 | 第48-49页 |
| ·传统气韵中简约美应用于现代版式设计中 | 第48页 |
| ·传统气韵中含蓄美应用于现代版式设计中 | 第48-49页 |
| ·版式设计中对构图形式“气韵”的探究 | 第49-56页 |
| ·传统“虚实”理念在版式设计上的应用 | 第50-52页 |
| ·传统“留白”理念在版设设计中的运用 | 第52-56页 |
| ·版式设计中视觉焦点的位置与“气韵”的研究 | 第56-58页 |
| ·版式设计中对“题款钤印”形式借鉴的研究 | 第58-59页 |
| ·属于今天的“气韵生动”模型的研究 | 第59-60页 |
| ·中国画构图的意境与版式设计中的创意一致性 | 第60-62页 |
| 第7章 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 在学期间研究成果 | 第70-71页 |
