潘岳与太康文学新变研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一章 从心忧天下到个人悲欢——潘岳文学创作主题 | 第18-62页 |
| 一、建安文学创作主题的转型 | 第18-36页 |
| （一） 咏物赋、军旅赋和思慕赋的兴盛 | 第18-25页 |
| （二） 建安诗歌创作主题的拓展 | 第25-32页 |
| （三） 建安散文情感因素的加强 | 第32-36页 |
| 二、太康文学创作主题的演进 | 第36-52页 |
| （一） 歌颂应酬之作 | 第37-40页 |
| （二） 怀古吊今之作 | 第40-42页 |
| （三） 人生感慨之作 | 第42-52页 |
| 三、乱世哀吟：潘岳文学创作主题 | 第52-62页 |
| （一） 悼亡之作的开创 | 第52-56页 |
| （二） 哀诔之作的发展 | 第56-59页 |
| （三） 山林隐逸的发展 | 第59-62页 |
| 第二章 从为情造文到情文并重——潘岳作品艺术手法 | 第62-78页 |
| 一、以情纬文，细腻的描写手法 | 第62-70页 |
| （一） 诗文创作的情感主题 | 第63-67页 |
| （二） 细腻的创作手法 | 第67-70页 |
| 二、从结体散文到繁文绮合 | 第70-78页 |
| （一） 骈俪对偶 | 第71-72页 |
| （二） 回环复沓的笔法 | 第72-74页 |
| （三） 用典隶事 | 第74-78页 |
| 第三章 从风清骨峻到清绮柔靡——潘岳作品艺术风格 | 第78-92页 |
| 一、清浅绮丽的语言特色 | 第78-84页 |
| （一） 语言清绮，意境清新 | 第79-81页 |
| （二） 内蕴浅薄，寄托无深 | 第81-84页 |
| 二、凄怆柔婉的气格 | 第84-88页 |
| （一） 凄怆忧郁的审美特征 | 第84-86页 |
| （二） 悲而不壮的风格特质 | 第86-88页 |
| 三、潘岳审美风格的形成原因 | 第88-92页 |
| （一） 时代的审美风尚 | 第88-89页 |
| （二） 政治的黑暗阴影 | 第89-90页 |
| （三） 潘岳的个性气质 | 第90-92页 |
| 第四章 太康时期文体的融合 | 第92-104页 |
| 一、太康诗歌对赋体创作的吸收 | 第92-98页 |
| （一） 铺陈方式 | 第92-95页 |
| （二） 辞采富艳 | 第95-97页 |
| （三） 主题的扩大 | 第97-98页 |
| 二、太康赋体对诗歌创作的吸收 | 第98-104页 |
| （一） 体制短小 | 第98-99页 |
| （二） 抒情性增加 | 第99-104页 |
| 结语 | 第104-106页 |
| 参考文献 | 第106-110页 |
| 附录：潘岳研究资料知见录 | 第110-117页 |
| 攻读学位期间发展的学术论文目录 | 第117-118页 |
