新时期香港电影探析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 1、 研究背景 | 第9页 |
| 2、 研究意义 | 第9-10页 |
| 3、 国内外研究现状 | 第10页 |
| （1） 国外相关课题的研究状况 | 第10页 |
| （2） 国内相关课题的研究状况 | 第10页 |
| 4、 主要内容及方法 | 第10-12页 |
| （1） 主要内容及创新点 | 第10-11页 |
| （2） 研究的主要方法 | 第11-12页 |
| 一、 新时期香港电影概述 | 第12-18页 |
| 1、 香港电影在新时期的发展背景 | 第12-13页 |
| （1） “新时期”的界定 | 第12-13页 |
| （2） 社会变迁下的香港及香港电影 | 第13页 |
| 2、 新时期香港电影的发展现状 | 第13-18页 |
| （1） 香港电影体制的转变 | 第14页 |
| （2） 新时期香港电影的特点 | 第14-18页 |
| 二、 新时期香港电影的尴尬 | 第18-22页 |
| 1、 “北漂”的困境 | 第18-20页 |
| 2、 “固守”的尴尬 | 第20-22页 |
| 三、 新时期香港电影的形式特质 | 第22-27页 |
| 1、 港式”人文理念 | 第22-23页 |
| 2、 “港式”美学 | 第23-24页 |
| 3、 殖民主义的影子 | 第24-25页 |
| 4、 实用的世俗价值观与家国情怀 | 第25页 |
| 5、 跨文化视角 | 第25-26页 |
| 6、 新时期港人的自我认同 | 第26-27页 |
| 四、 新时期香港电影的类型及作者风格 | 第27-35页 |
| 1、 类型片的新气象 | 第27-29页 |
| 2、 自成一派的美学风格 | 第29-35页 |
| （1） 新东方魔幻主义的兴起—以徐克为例 | 第29-30页 |
| （2） 现代江湖的沉浮—以杜琪峰为例 | 第30-31页 |
| （3） 后现代与现代商业喜剧—以周星驰、王晶为例 | 第31-32页 |
| （4） 文艺的浅吟低唱—以许鞍华、王家卫为例 | 第32-33页 |
| （5） 不灭的香港精神—以成龙、彭浩翔为例 | 第33-35页 |
| 五、 新时期香港电影的出路与前景 | 第35-41页 |
| 1、 港产电影路在何方？ | 第35-38页 |
| （1） 把握市场导向，迎合大众需求 | 第35-36页 |
| （2） 准确自我定位，跨越审美障碍 | 第36页 |
| （3） 摒弃粗制滥造，重组电影产业 | 第36-37页 |
| （4） 走全球化大片攻略 | 第37-38页 |
| 2、 香港电影的前景 | 第38-39页 |
| （1） 电影产业的复苏 | 第38页 |
| （2） 内地——香港影人的终点？ | 第38-39页 |
| 3、 香港电影危机对中国电影的警醒与启示 | 第39-41页 |
| （1） 以亲和力取胜 | 第39-40页 |
| （2） 重视电影科技 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 在校期间发表的学术论文及作品 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
