| 致谢 | 第1-6页 |
| 内容摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 目录 | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 一、选题意义 | 第12-15页 |
| 二、研究目标与主要内容 | 第15-18页 |
| 三、研究现状与综述 | 第18-20页 |
| 四、研究方法与研究范围 | 第20-21页 |
| 第一章 “清”、“商”—“清商”—“清商乐”曲辞涵义界定 | 第21-76页 |
| 第一节 论“清”与“清”乐 | 第23-37页 |
| 一、“清”本义与引申义 | 第24-29页 |
| 二、先秦音乐之“清” | 第29-32页 |
| 三、汉魏六朝音乐之“清” | 第32-37页 |
| 第二节 论“商”—“商乐”—“清商乐”曲辞 | 第37-52页 |
| 一 “商”释义 | 第37-41页 |
| 二、音乐与文学之“商” | 第41-46页 |
| 三、商乐内涵与特征 | 第46-50页 |
| 四、商乐与清商乐曲辞的关系 | 第50-52页 |
| 第三节 “郑声”与清商乐曲辞 | 第52-62页 |
| 一、郑声之定义 | 第52-55页 |
| 二、郑声与汉乐府 | 第55-59页 |
| 三、郑声与汉魏六朝清商乐曲辞 | 第59-62页 |
| 第四节 清商乐曲辞定义、内涵与范畴界定 | 第62-76页 |
| 一、清商乐曲辞定义与内涵 | 第62-67页 |
| 二、清商乐曲辞范畴界定 | 第67-76页 |
| 第二章 《清商曲辞》与《相和歌辞》关系探究 | 第76-118页 |
| 第一节 《相和歌辞》与《清商曲辞》产生时代 | 第77-87页 |
| 一、《相和歌辞》产生时代与渊源 | 第78-85页 |
| 二、《清商曲辞》产生时代与渊源 | 第85-87页 |
| 第二节 《清商曲辞》与《相和歌辞》文艺关系 | 第87-118页 |
| 一、《清商曲辞》变曲与《相和歌辞》大曲曲式关系 | 第88-101页 |
| 二、清商曲《神弦歌》与相和歌《楚调曲》、《相和曲》曲调关系 | 第101-110页 |
| 三、清商曲“相和”与相和歌“相和”演唱方式关系 | 第110-118页 |
| 第三章 《琴曲歌辞》与相和歌、清商曲关系探究 | 第118-163页 |
| 第一节 《琴曲歌辞》产生时代与渊源 | 第119-141页 |
| 一、《琴曲歌辞》之分类与曲目 | 第121-122页 |
| 二、《琴曲歌辞》古琴曲产生年代 | 第122-141页 |
| 第二节 《琴曲歌辞》与相和歌、清商曲文艺关系 | 第141-163页 |
| 一、《琴曲歌辞》琴式与相和歌、清商曲文学情感表现关系 | 第142-163页 |
| 第四章 《杂舞曲辞》与相和歌、清商曲关系探究 | 第163-198页 |
| 第一节 《杂舞曲辞》之渊源与发展 | 第164-181页 |
| 一、《舞曲歌辞》之《雅舞》简述 | 第165-167页 |
| 二、《杂舞曲辞》产生时代与发展 | 第167-181页 |
| 第二节 《杂舞曲辞》与相和歌、清商曲文艺关系 | 第181-198页 |
| 一、《杂舞曲辞》与《相和歌辞》之“舞”曲与艺术表现关系 | 第182-190页 |
| 二、《杂舞曲辞》与《清商曲辞》之“舞”曲形式与内涵关系 | 第190-198页 |
| 第五章 《杂曲歌辞》与清商乐曲辞关系探究 | 第198-223页 |
| 第一节 《杂曲歌辞》产生时代与渊源 | 第200-211页 |
| 一、杂曲古辞产生时代渊源 | 第201-210页 |
| 二、杂曲古辞产生时代与风格类型 | 第210-211页 |
| 第二节 《杂曲歌辞》与清商乐曲辞文艺关系 | 第211-223页 |
| 一、《杂曲歌辞》与《相和歌辞》之曲调与文学表现关系 | 第212-217页 |
| 二、《杂曲歌辞》与《清商曲辞》之曲式与文学表现关系 | 第217-219页 |
| 三、《杂曲歌辞》与《舞曲歌辞》之“舞”曲关系 | 第219-221页 |
| 四、《杂曲歌辞》与《琴曲歌辞》之“琴”曲关系 | 第221-223页 |
| 结语 | 第223-226页 |
| 参考文献 | 第226-236页 |
| 个人简历 | 第236页 |
