对香港电影本土意识回归与怀旧情绪复苏现象的探讨
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 前言 | 第11-13页 |
| 第一章 绪论 | 第13-29页 |
| ·研究背景 | 第13-16页 |
| ·研究目的 | 第16页 |
| ·研究现状 | 第16-25页 |
| ·香港本地学者的研究成果 | 第16-20页 |
| ·中国内地学者的研究成果 | 第20-22页 |
| ·海外学者的研究成果 | 第22-23页 |
| ·来自互联网的海量信息 | 第23-25页 |
| ·研究方法与研究思路 | 第25-26页 |
| ·研究内容 | 第26页 |
| ·研究意义 | 第26-29页 |
| 第二章 香港电影发展历程简述 | 第29-33页 |
| ·香港电影之父与他的电影王国 | 第29页 |
| ·邵氏开创港片黄金时代 | 第29-30页 |
| ·类型电影与造星时代 | 第30页 |
| ·新浪潮运动 | 第30页 |
| ·金像奖的诞生与电影业的转折 | 第30-33页 |
| 第三章 1993：香港电影之殇 | 第33-39页 |
| ·香港电影之殇 | 第33-34页 |
| ·1993 年香港电影盛极而衰的原因 | 第34-39页 |
| ·“物极必反”符合事物发展的基本规律 | 第34页 |
| ·对海外发行市场的过分迎合与过度依赖 | 第34-35页 |
| ·短周期机械化的影片生产模式 | 第35-36页 |
| ·盗版，电影人的扼喉之痛 | 第36页 |
| ·本土电影人才流失 | 第36-37页 |
| ·大荧幕与小荧屏之争 | 第37-38页 |
| ·游戏“宅”文化，受众分流的新力量 | 第38-39页 |
| 第四章 1997：回归与重新定位 | 第39-43页 |
| ·社会转型中的电影人 | 第39页 |
| ·内地审查制度，香港电影的全新挑战 | 第39-41页 |
| ·金融风暴中，香港电影的产业转型 | 第41-43页 |
| 第五章 本土意识与怀旧情结：合拍片浪潮中的逆流 | 第43-59页 |
| ·合拍片，是消亡还是新生 | 第43-44页 |
| ·香港电影本土意识的回归 | 第44-50页 |
| ·何为“本土意识” | 第44页 |
| ·近年来最具香港本土意识的代表影片 | 第44-47页 |
| ·引发香港电影本土意识回归的原因 | 第47-50页 |
| ·香港影人怀旧情结的潜滋暗长 | 第50-56页 |
| ·何为“怀旧情结” | 第50页 |
| ·近年来最具怀旧情结的代表影片 | 第50-53页 |
| ·香港电影怀旧情结复苏的原因 | 第53-56页 |
| ·金像奖评选的主观倾向性 | 第56-59页 |
| 第六章 香港电影复兴：敢问路在何方 | 第59-65页 |
| ·香港自治区政府的扶持与引导 | 第59-60页 |
| ·电影职能机构的建立 | 第59-60页 |
| ·香港政府倡导的电影推介活动 | 第60页 |
| ·香港电影人的自救与自强 | 第60-61页 |
| ·学习好莱坞精良的制作模式 | 第60-61页 |
| ·北上“掘金” | 第61页 |
| ·内地对香港电影发展的支持 | 第61-65页 |
| ·大陆投资方对香港电影的青睐 | 第62页 |
| ·内地经济衰退引发投资转向 | 第62页 |
| ·充足的资金支持与广阔的发行市场 | 第62-65页 |
| 结束语 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
