| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、国内外研究现状分析 | 第10页 |
| 二、相关理论思考 | 第10-13页 |
| 上编 晚明至清初传奇叙事结构演变的创作体现 | 第13-37页 |
| 第一章 传奇叙事结构继承期的代表作品及范式特点 | 第13-18页 |
| 第一节 继承南戏叙事结构特点的“三大传奇” | 第13-16页 |
| 第二节 “以时文为南曲”的鲜明体现 | 第16-18页 |
| 第二章 传奇叙事结构探索期的代表作品及特点 | 第18-27页 |
| 第一节 探索期的到来 | 第18-20页 |
| 第二节 沈璟《属玉堂传奇》的叙事结构探索 | 第20-23页 |
| 第三节 汤显祖《玉茗堂四梦》叙事结构的突破 | 第23-25页 |
| 第四节 旧范式的隐去 | 第25-27页 |
| 第三章 传奇叙事和结构成熟期的代表作品及范式特点 | 第27-37页 |
| 第一节 李玉和李渔的精致化叙事结构范式 | 第27-33页 |
| 第二节 洪昇和孔尚任的象征化叙事结构范式 | 第33-37页 |
| 下编 晚明至清初传奇叙事结构演变的理论研究 | 第37-52页 |
| 第四章 晚明至清初传奇叙事结构演变过程的范型研究 | 第37-45页 |
| 第一节 “工师之奇巧”──从沈璟到李玉、李渔 | 第37-40页 |
| 第二节 “境界自在我心”──从汤显祖到洪昇、孔尚任 | 第40-45页 |
| 第五章 晚明至清初传奇叙事结构演变过程中的理论贡献 | 第45-52页 |
| 第一节 王骥德、吕天成、徐复祚对传奇叙事结构的理论认识 | 第45-49页 |
| 第二节 李渔《闲情偶寄》在传奇叙事结构理论上的贡献 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 后记 | 第56页 |
