“形同质异”:民众戏剧的“变形记”--对一个农民工维权组织的个案研究
摘要 | 第1-8页 |
第一章 导论 | 第8-14页 |
一、问题的提出 | 第8-11页 |
(一) 从市民社会角度对NGO进行的研究 | 第8-9页 |
(二) 从"形同质异"角度进行的研究 | 第9-11页 |
二、农民工维权NGO成为关注焦点 | 第11-12页 |
三、研究方法 | 第12-14页 |
第二章 XZZ的民众戏剧实践 | 第14-19页 |
一、XZZ概况 | 第14-17页 |
二、XZZ的民众戏剧实践 | 第17-19页 |
第三章 "民众戏剧"的理论及其实践 | 第19-27页 |
一、民众戏剧的理论渊源——"被压迫者教育学" | 第19-20页 |
二、波瓦及其"被压迫者剧场"诗学 | 第20页 |
三、波瓦的实践以及被压迫者剧场的发展和传播 | 第20-22页 |
四、"亚洲的呐喊":民众剧场在亚洲 | 第22-24页 |
五、民众戏剧在中国 | 第24-25页 |
六、XZZ与民众戏剧的结缘 | 第25-27页 |
第四章 "形同质异":XZZ的民众戏剧实践 | 第27-59页 |
一、围绕长安大戏院演出进行的分析 | 第27-39页 |
(一) 演出前的培训 | 第27-31页 |
(二) 演出开始前的主持工作 | 第31-32页 |
(三) 布景 | 第32-35页 |
(四) 音乐 | 第35页 |
(五) 故事情节 | 第35-37页 |
(六) 道具 | 第37页 |
(七) 台词 | 第37-38页 |
(八) 语言 | 第38页 |
(九) 诗歌:对主流话语的借用 | 第38-39页 |
二、《美丽期待》的导演:李佳和李军夫妇 | 第39-47页 |
(一) 对志愿者的管理 | 第41-43页 |
(二) 与基金会的关系 | 第43-44页 |
(三) 与政府的关系 | 第44-45页 |
(四) 与媒体的关系 | 第45-47页 |
(五) 与高校的关系 | 第47页 |
三、《美丽期待》的演员们 | 第47-59页 |
(一) 文艺探访队和老志愿者的流失 | 第48-52页 |
(二) 张进 | 第52页 |
(三) 李强 | 第52-53页 |
(四) 陈瑞海和杨志强 | 第53-54页 |
(五) 田艳艳 | 第54-55页 |
(六) 田微微 | 第55-56页 |
(七) 崔艳丽 | 第56-57页 |
(八) 王老师的想法 | 第57-59页 |
第五章 总结与讨论 | 第59-62页 |
参考文献 | 第62-64页 |
附录:《美丽期待》的剧本 | 第64-81页 |
致谢 | 第81-82页 |