自然光于空间中之诗性表现
| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 研究的动机与目的 | 第7-8页 |
| 一. 研究动机 | 第7页 |
| 二. 研究目的 | 第7-8页 |
| 第二节 研究的内容与范围 | 第8-9页 |
| 一. 研究内容 | 第8-9页 |
| 二. 研究范围 | 第9页 |
| 第三节 研究方法与论述框架 | 第9-12页 |
| 一. 研究方法 | 第9-10页 |
| 二. 论述框架 | 第10-12页 |
| 第1章 自然光于空间中之涵意 | 第12-24页 |
| 第一节 光与影的辩证关系 | 第12-13页 |
| 第二节 自然光与外部环境 | 第13-17页 |
| 一. 光与时间 | 第14-15页 |
| 二. 光与地域 | 第15-17页 |
| 第三节 自然光与文脉 | 第17-24页 |
| 一. 光与时代变迁 | 第17-20页 |
| 二. 光与文化 | 第20-24页 |
| 第2章 建筑形式对空间中自然光之引导 | 第24-49页 |
| 第一节 空间组合方式 | 第24-28页 |
| 一. 线式组合 | 第24-25页 |
| 二. 集中式组合 | 第25-27页 |
| 三. 组团式组合 | 第27-28页 |
| 第二节 洞口设计 | 第28-41页 |
| 一. 洞口朝向 | 第28-29页 |
| 二. 洞口尺度 | 第29-31页 |
| 三. 洞口位置 | 第31-32页 |
| 四. 洞口剖面特征 | 第32-33页 |
| 五. 洞口设计模拟操作 | 第33-41页 |
| 第三节 空间界面之形式特征 | 第41-42页 |
| 第四节 遮阳设施 | 第42-46页 |
| 一. 遮阳板 | 第43-44页 |
| 二. 遮阳百叶 | 第44页 |
| 三. 遮阳表皮 | 第44-45页 |
| 四. 玻璃技术 | 第45-46页 |
| 小结: | 第46-49页 |
| 第3章 自然光之视觉形式表达 | 第49-63页 |
| 第一节 光之表现性 | 第49-54页 |
| 一. 雕塑形体 | 第49-50页 |
| 二. 表现材质 | 第50-52页 |
| 三. 突出重点 | 第52-53页 |
| 四. 丰富环境 | 第53-54页 |
| 第二节 光之构筑性 | 第54-57页 |
| 一. 界定领域 | 第54-55页 |
| 二. 区分功能 | 第55-56页 |
| 三. 调节尺度 | 第56-57页 |
| 第三节 光之引导性 | 第57-63页 |
| 一. 引导流线 | 第57-58页 |
| 二. 营造序列 | 第58-59页 |
| 三. 连接空间 | 第59-63页 |
| 第4章 自然光之精神情境创造 | 第63-82页 |
| 第一节 神秘(Mysterious) | 第64-67页 |
| 第二节 欢愉(Festive) | 第67-70页 |
| 第三节 温柔(Soft) | 第70-73页 |
| 第四节 沉静(Slience) | 第73-76页 |
| 第五节 神圣(Holy) | 第76-82页 |
| 第5 章 大师之光 | 第82-88页 |
| 第一节 柯布西耶──理性与浪漫的交织 | 第82-83页 |
| 第二节 密斯和理查德·麦耶──均质空间的诠释 | 第83-84页 |
| 第三节 阿尔瓦·阿尔托──地方主义的表达 | 第84-85页 |
| 第四节 路易斯·康──哲学层面的思考 | 第85-86页 |
| 第五节 安藤忠雄──自然的抽象与传统建筑的启迪 | 第86-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 主要参考文献 | 第90-91页 |
| 后记 | 第91-92页 |
| 详细摘要 | 第92-95页 |
| 江苏省优秀硕士学位论文推荐表 | 第95-96页 |
