| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 兴起于西欧的纯艺术论 | 第11-16页 |
| ·肇自法国的“纯艺术”论 | 第11-14页 |
| ·作为现代主义文艺思想早期形态之一的“纯艺术”论 | 第14-16页 |
| 第二章 德鲁日宁的“纯艺术”论的理论建树和渊源 | 第16-34页 |
| ·德鲁日宁“纯艺术”论的理论建树 | 第16-23页 |
| ·德鲁日宁“纯艺术”论的本国理论渊源 | 第23-27页 |
| ·德鲁日宁“纯艺术”论对德国古典美学的吸纳 | 第27-34页 |
| 第三章 “纯艺术”论与“教诲论”的二元对立及其现代阐释 | 第34-44页 |
| ·两种二元对立的创作原则 | 第34-40页 |
| ·“否定”与“肯定”:“纯艺术”论的内在矛盾及其原因 | 第40-44页 |
| 第四章 作为俄国现代主义文艺观念早期形态之一的“纯艺术”论 | 第44-50页 |
| 第五章 “欠发达的”审美现代性特质 | 第50-62页 |
| ·现实主义文学与俄国启蒙 | 第50-56页 |
| ·另一种声音:纯艺术论与俄国自由主义 | 第56-60页 |
| ·“欠发达的”审美现代性 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 后记 | 第67页 |