对中国绘画艺术中“不确定性”特征的探讨
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 中国绘画中“不确定性”的形成 | 第10-19页 |
| 第一节 中国人文思想对绘画的影响 | 第10-14页 |
| 一 儒家思想之以人为本 | 第10-12页 |
| 二 道家学说之天人合一 | 第12-13页 |
| 三 禅宗之梵我和一 | 第13-14页 |
| 第二节 中国绘画表现手法形成之历史原因 | 第14-19页 |
| 一 东方艺术思想与“延迟模仿” | 第16-17页 |
| 二 “延迟模仿”在东方的延续 | 第17-19页 |
| 第二章 “不确定性”在相关艺术中的体现 | 第19-32页 |
| 第一节 文学 | 第19-24页 |
| 一 文字的表义特征 | 第19-21页 |
| 二 语言的惯性表述 | 第21-22页 |
| 三 模糊的诗学体系 | 第22-24页 |
| 第二节 建筑 | 第24-27页 |
| 一 房屋的意象特征 | 第24-25页 |
| 二 园林的顺应天成 | 第25-27页 |
| 第三节 雕塑 | 第27-30页 |
| 第四节 音乐 | 第30-32页 |
| 第三章 “不确定性”在中国绘画中的体现 | 第32-50页 |
| 第一节 画面结构 | 第32-41页 |
| 一 透视 | 第32-34页 |
| 二 空间 | 第34-37页 |
| 三 布白 | 第37-39页 |
| 四 幅式 | 第39-41页 |
| 第二节 用色与用笔 | 第41-47页 |
| 一 用色 | 第41-43页 |
| 二 用笔与用线 | 第43-44页 |
| 三 绘画主体和虚实关系 | 第44-47页 |
| 第三节 意境之说 | 第47-50页 |
| 第四章 “不确定性”的现实意义 | 第50-56页 |
| 第一节 守旧 | 第50-53页 |
| 一 共通之处的守 | 第50-52页 |
| 二 造型与造化 | 第52-53页 |
| 第二节 改良 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 后记 | 第61页 |
