从撂地到小剧场的文化再造--以嘻哈包袱铺安贞剧场为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 选题背景 | 第11-13页 |
| 一、选题缘由 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12-13页 |
| 第二节 关键词界定 | 第13-14页 |
| 一、小剧场 | 第13页 |
| 二、北京相声小剧场 | 第13页 |
| 三、嘻哈包袱铺 | 第13-14页 |
| 第三节 前人已有的研究 | 第14-17页 |
| 一、关于相声小剧场研究的研究 | 第14-15页 |
| 二、关于相声艺术的研究 | 第15-16页 |
| 三、关于人类学研究和城市田野的文献 | 第16-17页 |
| 第四节 理论来源 | 第17-18页 |
| 第五节 研究方法 | 第18-19页 |
| 第一章 考察区域——嘻哈包袱铺安贞剧场 | 第19-32页 |
| 第一节 安贞剧场的地理位置和空间环境 | 第19-24页 |
| 一、大门与前厅 | 第19-21页 |
| 二、等候区与检票处 | 第21-22页 |
| 三、剧场内部 | 第22-24页 |
| 第二节 舞台布置——表演空间的文化再造 | 第24-28页 |
| 第三节 “嘻哈包袱铺”发展概述 | 第28-30页 |
| 第四节 相声小剧场的行业生态 | 第30-32页 |
| 第二章 “包袱铺”的艺术行动者 | 第32-52页 |
| 第一节 曼倩遗风——小剧场中的演员 | 第32-40页 |
| 一、演员的构成 | 第32-35页 |
| 二、演员的服饰妆容 | 第35-36页 |
| 三、演员的身份跨界 | 第36-40页 |
| 第二节 把点开活——小剧场的观众 | 第40-48页 |
| 一、观众的构成 | 第40-43页 |
| 二、观演互动 | 第43-48页 |
| 第三节 艺不转错——小剧场的服务人员 | 第48-52页 |
| 第三章 “活”——“包袱铺”的节目 | 第52-65页 |
| 第一节 演出次序与节目单 | 第53-55页 |
| 第二节 题材和内容 | 第55-56页 |
| 第三节 “火”的标志——包袱与返场 | 第56-60页 |
| 第四节 二度创作——现挂与刨活 | 第60-65页 |
| 第四章 小剧场文化再造的思考 | 第65-70页 |
| 第一节 小剧场的功能 | 第65-68页 |
| 一、空间区隔功能 | 第65-66页 |
| 二、娱乐共享功能 | 第66页 |
| 三、经济保障功能 | 第66-68页 |
| 第二节 “从遗产到资源”理论的实践 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-75页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第75-76页 |
| 附录 | 第76-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
