程邃焦墨山水画研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 导言 | 第8-10页 |
| 第一章 焦墨技法的产生与发展 | 第10-14页 |
| 第一节 焦墨技法的出现 | 第10-11页 |
| 第二节 焦墨技法在山水画中的运用 | 第11-12页 |
| 第三节 焦墨技法风格化的初创者——程邃 | 第12-14页 |
| 第二章 程邃焦墨山水风格探源 | 第14-27页 |
| 第一节 绘画风格形成的个人原因 | 第14-19页 |
| 一、师承关系 | 第14-15页 |
| 二、纸上山河金石声 | 第15-17页 |
| 三、遗民画家风格的影响 | 第17-19页 |
| 第二节 时代背景对程邃绘画风格的影响 | 第19-20页 |
| 第三节 绘画风格形成的美学渊源 | 第20-27页 |
| 一、尚“黑”的美学文化 | 第20-22页 |
| 二、“淡”的美学思想的融入 | 第22-24页 |
| 三、明末尚“奇”的审美风尚 | 第24-27页 |
| 第三章 焦墨技法在程邃焦墨山水画中的表现 | 第27-35页 |
| 第一节 焦墨技法的笔墨特点 | 第27-29页 |
| 一、焦墨技法的墨法特点 | 第27-28页 |
| 二、焦墨技法的笔法特点 | 第28-29页 |
| 第二节 焦墨技法在程邃焦墨山水画中的审美表现 | 第29-35页 |
| 一、干裂秋风,润含春泽 | 第29-31页 |
| 二、荒寂古拙,苍茫萧森 | 第31-33页 |
| 三、碑石古韵,似断还连 | 第33-35页 |
| 第四章 近代画家对程邃焦墨山水的继承与发展 | 第35-41页 |
| 第一节 黄宾虹的发展 | 第35-37页 |
| 第二节 张仃的振兴 | 第37-39页 |
| 第三节 焦墨技法对中国画发展的影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第45页 |
