| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-10页 |
| 绪论 从一种文学现象说起——美术家眼中的艺术家鲁迅 | 第10-17页 |
| 第一章 论题相关概念的界定 | 第17-21页 |
| 第一节 意象 | 第17-18页 |
| 第二节 绘画意象 | 第18-20页 |
| 第三节 鲁迅作品中的绘画意象群 | 第20-21页 |
| 第二章 鲁迅作品中的主要绘画意象 | 第21-36页 |
| 第一节 雪意象 | 第22-26页 |
| 一.雪意象的象征意义: 孤独的舞者 | 第22-23页 |
| 二.雪意象的表现方式:表现主义式抽象描摹 | 第23-26页 |
| 第二节 枣树意象 | 第26-31页 |
| 一. 枣树意象的象征意义 | 第26-29页 |
| 1.独战多数:精神界战士的韧性战斗 | 第27页 |
| 2.飞沙起大漠:孤独者的复仇 | 第27-29页 |
| 二. 鲁迅作品中枣树意象的描摹设置方式 | 第29-31页 |
| 1.单纯白描 | 第29页 |
| 2.首尾气氛中有力的烘托渲染 | 第29-31页 |
| 第三节 月亮意象 | 第31-34页 |
| 一. 鲁迅作品中的多种月亮意象及其象征意义 | 第31-32页 |
| 二. 鲁迅作品中月亮意象的描摹设置方式 | 第32-34页 |
| 第四节 夜色意象 | 第34-36页 |
| 一. 鲁迅作品中的夜色意象蕴含的寓意:暗夜里的思想者 | 第35页 |
| 二. 鲁迅作品中夜色意象的描摹方式 | 第35-36页 |
| 第三章 鲁迅作品中主要绘画意象的生成机制 | 第36-43页 |
| 一. 接受机制:童年江浙一带民间美术地域文化对其影响形成的黑白基 调“水墨鲁迅” | 第37-38页 |
| 二. 交往机制:与中外画家长期交往而形成的文本中的绘画意味及泼墨感 | 第38-40页 |
| 三. 心理机制:意识与潜意识的交替,本我和自我的强烈冲突 | 第40-42页 |
| 四. 表现机制:受中西方黑白对比强烈的木刻影响而形成的画家式描 摹,表现为文本中诗意外的线条、黑白对比、版画暗示 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-49页 |
| 注释 | 第49-56页 |
| 参考文献 | 第56-62页 |
| 攻读研究生学位期间发表的论文 | 第62-63页 |
| 后记 | 第63页 |
