| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第1章 剪辑的形成发展及其重要意义 | 第9-13页 |
| 1.1 剪辑的形成 | 第9页 |
| 1.2 剪辑的发展 | 第9-11页 |
| 1.3 剪辑对电影语法建构的意义 | 第11-13页 |
| 第2章 电影作为时空艺术的基本特征 | 第13-21页 |
| 2.1 电影是时间艺术与空间艺术的综合体 | 第13页 |
| 2.2 电影中的“时间” | 第13-18页 |
| 2.2.1 电影中的放映时间 | 第14页 |
| 2.2.2 电影中的故事时间 | 第14-15页 |
| 2.2.3 电影中故事时间小于真实时间——时间的省略与压缩 | 第15-16页 |
| 2.2.4 电影中故事时间大于真实时间——时间的拉伸 | 第16-17页 |
| 2.2.5 电影中故事时间等于真实时间——时间的同步 | 第17-18页 |
| 2.2.6 电影中故事时间反于真实时间——时间的倒转 | 第18页 |
| 2.3 电影中的“空间” | 第18-21页 |
| 2.3.1 画内空间与画外空间 | 第18-19页 |
| 2.3.2 电影空间存在形式是镜头 | 第19页 |
| 2.3.3 蒙太奇组接镜头所呈现的假定空间 | 第19-20页 |
| 2.3.4 长镜头对真实空间的再现 | 第20-21页 |
| 第3章 影片剪辑创造出多元化的时空结构 | 第21-36页 |
| 3.1 电影时空结构观 | 第21-22页 |
| 3.2 传统好莱坞线性叙事结构 | 第22-23页 |
| 3.3 现代电影中的非线性叙事结构 | 第23-36页 |
| 3.3.1 重复式时空结构 | 第24-26页 |
| 3.3.2 板块并列式时空结构 | 第26-27页 |
| 3.3.3 剧中剧（套层）式时空结构 | 第27-29页 |
| 3.3.4 梦幻心理式时空结构 | 第29-31页 |
| 3.3.5 多时空交错式结构 | 第31-32页 |
| 3.3.6 回环式结构 | 第32-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 附录 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第42页 |
