| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 导论 | 第8-21页 |
| 第一节 本文的研究对象与范畴 | 第8-12页 |
| 第二节 本文的核心逻辑与结构 | 第12-16页 |
| 第三节 有关极少主义艺术批评的学术史梳理 | 第16-21页 |
| 第一章 “物性”的形式逻辑 | 第21-53页 |
| 第一节 “物性”的理论假设与格林伯格的现代主义悖论 | 第21-29页 |
| 一、现代主义辩证法及其“物性”后果 | 第21-25页 |
| 二、格林伯格对“物性”的抵制与让步 | 第25-29页 |
| 第二节 “物性”的理论承认与贾德的现代主义过渡 | 第29-40页 |
| 一、为什么是绘画而非雕塑? | 第29-34页 |
| 二、“特殊”而非“一般”的物体 | 第34-40页 |
| 第三节 “物性”的理论解构与弗雷德的现代主义重建 | 第40-53页 |
| 一、解构“物性”的理论基础 | 第40-44页 |
| 二、重建现代主义的线性叙事 | 第44-49页 |
| 三、“繁殖力”的标准：作为表达现象学的现代主义惯例论 | 第49-53页 |
| 第二章 知觉现象学的转向 | 第53-82页 |
| 第一节 “剧场性”的绵延：弗雷德的知觉现象学介入 | 第53-62页 |
| 一、从“物性”的内部到“剧场性”的外部 | 第53-58页 |
| 二、“剧场性”的知觉现象学本质 | 第58-62页 |
| 第二节 梅洛·庞蒂与战后美国艺术批评 | 第62-70页 |
| 一、梅洛·庞蒂与观看的身体性、空间性和时间性 | 第62-65页 |
| 二、哈罗德·罗森伯格：“行动”的具身意识与前客观世界 | 第65-68页 |
| 三、阿伦·卡普罗：空间的延伸与观者的体验 | 第68-70页 |
| 第三节 从格式塔心理学到知觉现象学：罗伯特·莫里斯的转变 | 第70-82页 |
| 一、形式观看与格式塔 | 第70-74页 |
| 二、观者体验与知觉变量 | 第74-78页 |
| 三、身体的知觉体验：莫里斯极少主义作品的现象学诉求 | 第78-82页 |
| 第三章 现象学的深入与结构主义的推进 | 第82-104页 |
| 第一节 形式与现象的联姻 | 第82-89页 |
| 一、现代主义绘画中的观者问题 | 第83-87页 |
| 二、罗莎琳·克劳斯的现代主义观念 | 第87-89页 |
| 第二节 以现象反形式 | 第89-97页 |
| 一、现象学的主体性 | 第89-93页 |
| 二、现象空间的身体体验 | 第93-97页 |
| 第三节 以结构反叙事 | 第97-104页 |
| 一、“作者之死” | 第97-99页 |
| 二、扩大的领域：雕塑的符号矩阵 | 第99-104页 |
| 结论 极少主义艺术批评的哲学化及其后现代转向 | 第104-109页 |
| 参考文献 | 第109-119页 |
| 图版 | 第119-136页 |
| 附录：中英文人名对照 | 第136-141页 |
| 致谢 | 第141-142页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第142页 |
