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物性、知觉与结构--极少主义艺术批评的哲学化及其后现代转向

摘要第4-5页
ABSTRACT第5页
导论第8-21页
    第一节 本文的研究对象与范畴第8-12页
    第二节 本文的核心逻辑与结构第12-16页
    第三节 有关极少主义艺术批评的学术史梳理第16-21页
第一章 “物性”的形式逻辑第21-53页
    第一节 “物性”的理论假设与格林伯格的现代主义悖论第21-29页
        一、现代主义辩证法及其“物性”后果第21-25页
        二、格林伯格对“物性”的抵制与让步第25-29页
    第二节 “物性”的理论承认与贾德的现代主义过渡第29-40页
        一、为什么是绘画而非雕塑?第29-34页
        二、“特殊”而非“一般”的物体第34-40页
    第三节 “物性”的理论解构与弗雷德的现代主义重建第40-53页
        一、解构“物性”的理论基础第40-44页
        二、重建现代主义的线性叙事第44-49页
        三、“繁殖力”的标准:作为表达现象学的现代主义惯例论第49-53页
第二章 知觉现象学的转向第53-82页
    第一节 “剧场性”的绵延:弗雷德的知觉现象学介入第53-62页
        一、从“物性”的内部到“剧场性”的外部第53-58页
        二、“剧场性”的知觉现象学本质第58-62页
    第二节 梅洛·庞蒂与战后美国艺术批评第62-70页
        一、梅洛·庞蒂与观看的身体性、空间性和时间性第62-65页
        二、哈罗德·罗森伯格:“行动”的具身意识与前客观世界第65-68页
        三、阿伦·卡普罗:空间的延伸与观者的体验第68-70页
    第三节 从格式塔心理学到知觉现象学:罗伯特·莫里斯的转变第70-82页
        一、形式观看与格式塔第70-74页
        二、观者体验与知觉变量第74-78页
        三、身体的知觉体验:莫里斯极少主义作品的现象学诉求第78-82页
第三章 现象学的深入与结构主义的推进第82-104页
    第一节 形式与现象的联姻第82-89页
        一、现代主义绘画中的观者问题第83-87页
        二、罗莎琳·克劳斯的现代主义观念第87-89页
    第二节 以现象反形式第89-97页
        一、现象学的主体性第89-93页
        二、现象空间的身体体验第93-97页
    第三节 以结构反叙事第97-104页
        一、“作者之死”第97-99页
        二、扩大的领域:雕塑的符号矩阵第99-104页
结论 极少主义艺术批评的哲学化及其后现代转向第104-109页
参考文献第109-119页
图版第119-136页
附录:中英文人名对照第136-141页
致谢第141-142页
学术成果统计-作品、论文及专著发表第142页

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