“于正剧”研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景与对象 | 第9-12页 |
| 1.1.1 当下影视生态与于正其人 | 第9-10页 |
| 1.1.2 何为“于正剧” | 第10-12页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4 国内外研究综述 | 第14-15页 |
| 1.5 主要创新点 | 第15-16页 |
| 第2章 “于正剧”的影视题材解析 | 第16-27页 |
| 2.1 道说不尽的宫廷故事 | 第16-19页 |
| 2.2 杂糅文化的穿越剧集 | 第19-22页 |
| 2.3 高度言情的武侠改编 | 第22-27页 |
| 第3章 “于正剧”的传播营销之路 | 第27-39页 |
| 3.1 “于正剧”的传播现状和环境 | 第27-30页 |
| 3.1.1 “于正剧”的传播现状 | 第27-29页 |
| 3.1.2 “于正剧”的传播环境 | 第29-30页 |
| 3.2 “于正剧”的产业链解析 | 第30-32页 |
| 3.2.1 制片公司 | 第31页 |
| 3.2.2 剧本来源 | 第31-32页 |
| 3.2.3 演职人员 | 第32页 |
| 3.3 “于正剧”的营销渠道与手段 | 第32-35页 |
| 3.3.1 制作方：明确的市场定位 | 第32-33页 |
| 3.3.2 传播媒介：卫视网络的整合营销 | 第33-35页 |
| 3.3.3 受众：主动的二次传播 | 第35页 |
| 3.4 “于正剧”的编剧品牌化 | 第35-39页 |
| 3.4.1 “于正剧”品牌的内涵 | 第35-36页 |
| 3.4.2 “于正剧”编剧品牌化的必然性 | 第36-37页 |
| 3.4.3 “于正剧”品牌化的优与劣 | 第37-39页 |
| 第4章 使用与满足语境下的“于正剧” | 第39-46页 |
| 4.1 “狂欢”是“于正剧”受众满足的核心 | 第39-40页 |
| 4.2 于正剧”受众独特的“狂欢”时空 | 第40-44页 |
| 4.2.1 审美空间为古代 | 第40-41页 |
| 4.2.2 “桃源”般唯美画面 | 第41-42页 |
| 4.2.3 颠覆常态的改编 | 第42-43页 |
| 4.2.4 好奇欲望的满足 | 第43-44页 |
| 4.3 “吐槽”是受众“狂欢”的外在形式 | 第44-46页 |
| 结语：从“于正剧”到“于正现象” | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 在学期间科研情况 | 第52页 |
