陈子庄与黄秋园对山水画传统的领悟和发展—陈、黄二人的当代价值
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 陈子庄和黄秋园对山水画传统的领悟 | 第8-17页 |
| （一）继承山水画传统需要悟性 | 第8-9页 |
| 1.悟性概念的起源 | 第8页 |
| 2.美术悟性 | 第8-9页 |
| （二）陈子庄与黄秋园在悟性上的异同 | 第9-13页 |
| 1.美术悟性与天才 | 第9-10页 |
| 2.美术悟性与人的气质 | 第10页 |
| 3.美术悟性能力与环境的影响 | 第10-13页 |
| (1) 时代背景与地理气候环境 | 第10-11页 |
| (2)家庭环境 | 第11页 |
| (3)个人经历 | 第11-13页 |
| （三）陈子庄和黄秋园领悟山水画传统的异同 | 第13-17页 |
| 1.心境 | 第13页 |
| 2.时间和方式 | 第13-14页 |
| 3.内容和理念 | 第14-15页 |
| 4.精神与形式 | 第15-16页 |
| 5.写生 | 第16-17页 |
| （四）小结 | 第17页 |
| 第二章 陈子庄和黄秋园对山水画传统的拓展 | 第17-25页 |
| （一）山水画内外层调节机制中的两条方向 | 第18-20页 |
| 1.由外而内的转换调节——黄秋园 | 第18-19页 |
| 2.由内而外的转换调节——陈子庄 | 第19-20页 |
| （二）山水画系统的整合与分化 | 第20-22页 |
| 1.拆解与整合——黄秋园 | 第20-21页 |
| 2.分化与独立——陈子庄 | 第21-22页 |
| （三）山水画体系发展的两种导向 | 第22-23页 |
| 1.归宗——黄秋园 | 第22-23页 |
| 2.开派——陈子庄 | 第23页 |
| （四）对山水画已有谱系的不同态度 | 第23-25页 |
| 1.谱系的绵延——黄秋园 | 第23-24页 |
| 2.回到原点——陈子庄 | 第24-25页 |
| 第三章 陈、黄二人继黄宾虹之后的新发展 | 第25-33页 |
| （一）黄宾虹之包前孕后 | 第25-27页 |
| （二）陈子庄和黄秋园的新发展 | 第27-32页 |
| 1.陈子庄的新突破 | 第28-29页 |
| 2.黄秋园的新突破 | 第29-32页 |
| （三）陈、黄二人相对于黄宾虹的价值所在 | 第32-33页 |
| 第四章 陈子庄和黄秋园对当代山水画转型的启示 | 第33-38页 |
| （一）陈、黄二人对当代领悟传统的启示 | 第33-34页 |
| 1.悟性的培养 | 第33-34页 |
| 2.陈、黄二人的启发 | 第34页 |
| （二）精神与形式两个层面的整合与开放 | 第34-36页 |
| 1.精神的整合是根本 | 第35-36页 |
| 2.形式的开放是实质 | 第36页 |
| （三）精神与形式的紧密连结和同步推进 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 在校期间发表的学术论文及艺术作品 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
