中国公路电影人物形象研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究论题的意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 现实意义 | 第10页 |
| 1.1.2 理论意义 | 第10-11页 |
| 1.2 公路电影与中国公路电影 | 第11-13页 |
| 1.2.1 西方对公路电影的定义 | 第11页 |
| 1.2.2 国内对公路电影的定义 | 第11-12页 |
| 1.2.3 本文对公路电影的界定 | 第12-13页 |
| 1.3 形象学与本论题研究的现状综述 | 第13-16页 |
| 1.3.1 形象学 | 第13-14页 |
| 1.3.2 国外研究现状综述 | 第14页 |
| 1.3.3 中国研究现状综述 | 第14-16页 |
| 1.4 研究思路和研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 第2章 中国公路电影中人物形象的不同类型划分 | 第17-29页 |
| 2.1 困难中坚持心中信念的追寻者 | 第17-21页 |
| 2.1.1 不远万里的寻亲者 | 第17页 |
| 2.1.2 穿山越岭的追凶者 | 第17-19页 |
| 2.1.3 老当益壮的追梦人 | 第19页 |
| 2.1.4 落叶归根的归家人 | 第19-21页 |
| 2.2 低谷中找回自我的心灵治愈者 | 第21-27页 |
| 2.2.1 从精神财富缺失到回归家庭的商人 | 第22-24页 |
| 2.2.2 从职业操守泯灭到人性回归的律师 | 第24-25页 |
| 2.2.3 从频频玩弄感情到忠贞如一的医生 | 第25-26页 |
| 2.2.4 从离婚一蹶不振到重拾信心的歌手 | 第26-27页 |
| 2.3 小结 | 第27-29页 |
| 第3章 中国公路电影塑造人物形象的独特表现方法 | 第29-37页 |
| 3.1 借助服装来体现人物自身的精神风貌 | 第29-30页 |
| 3.1.1 反映人物身份地位 | 第29页 |
| 3.1.2 体现人物性格特征 | 第29-30页 |
| 3.1.3 展现人物精神气质 | 第30页 |
| 3.2 借助道具展现不同空间中的人物形象 | 第30-33页 |
| 3.2.1 宽敞的飞机与身份高贵的商人形象 | 第31页 |
| 3.2.2 封闭的汽车与逃避现实的中产阶级 | 第31-32页 |
| 3.2.3 敞开的摩托车与接受帮助的底层人 | 第32-33页 |
| 3.3 借助镜头语言捕捉人物与环境的关系 | 第33-35页 |
| 3.3.1 特写景别充分地展现人物细节 | 第33-34页 |
| 3.3.2 大远景巧妙地体现环境的强势 | 第34-35页 |
| 3.3.3 运动镜头突出环境与人物关系 | 第35页 |
| 3.4 小结 | 第35-37页 |
| 第4章 中国公路电影人物形象呈现的传播价值 | 第37-44页 |
| 4.1 传者：票房市场与电影艺术的双重成就 | 第37-40页 |
| 4.1.1 喜剧人生赢得高额票房 | 第37-38页 |
| 4.1.2 荒诞旅途揭露现实生活 | 第38-39页 |
| 4.1.3 真实生活造就真实影像 | 第39页 |
| 4.1.4 纯熟演技成就票房影帝 | 第39-40页 |
| 4.2 受者：娱乐休闲与电影内涵的双重享受 | 第40-43页 |
| 4.2.1 大众文化反衬人物真情实感 | 第41-42页 |
| 4.2.2 多元化人物设定引观众目光 | 第42-43页 |
| 4.3 小结 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录B：参考片目 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
