欧洲三大电影节与中国大陆艺术电影
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第6-14页 |
| 1.1 研究背景与问题提出 | 第6-7页 |
| 1.2 研究意义与研究方法 | 第7-8页 |
| 1.2.1 研究意义 | 第7页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第7-8页 |
| 1.3 文献综述及创新点 | 第8-14页 |
| 1.3.1 文献综述 | 第8-12页 |
| 1.3.2 论文创新 | 第12-14页 |
| 第2章 中国大陆艺术电影获奖概况 | 第14-22页 |
| 2.1 艺术电影概念的界定 | 第14-16页 |
| 2.2 电影获奖的热点与冰点时期 | 第16-17页 |
| 2.3 所获奖项的分析 | 第17-22页 |
| 2.3.1 最佳影片及评委会大奖 | 第18-20页 |
| 2.3.2 单项奖 | 第20-22页 |
| 第3章 欧洲三大电影节上的中国大陆艺术电影 | 第22-30页 |
| 3.1 欧洲三大电影节的发展 | 第22-23页 |
| 3.2 中国大陆艺术电影的柏林路 | 第23-25页 |
| 3.3 中国大陆艺术电影的威尼斯路 | 第25-27页 |
| 3.4 中国大陆艺术电影的戛纳路 | 第27-30页 |
| 第4章 获奖电影的特点分析 | 第30-37页 |
| 4.1 获奖影片的跨区域合作 | 第30-32页 |
| 4.2 获奖电影的主题分析 | 第32-37页 |
| 4.2.1 历史中的生存问题 | 第32-34页 |
| 4.2.2 女性困境及自我意识的觉醒 | 第34-35页 |
| 4.2.3 聚焦鲜为关注的人群 | 第35-37页 |
| 第5章 反思与启示 | 第37-44页 |
| 5.1 大陆获奖影片对中国国家形象的构建 | 第37-41页 |
| 5.1.1 被电影节“议程设置”的国家形象 | 第37-39页 |
| 5.1.2 获奖电影造出的“拟态环境” | 第39-41页 |
| 5.2 中国大陆艺术电影的发展路径探析 | 第41-44页 |
| 5.2.1 探求多样化的电影题材 | 第41-42页 |
| 5.2.2 寻求跨区域合作团队 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 在校期间科研情况 | 第48页 |
