潇湘八景声音美意匠对日本风景审美的影响
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第9页 |
| 1.2 相关概念界定 | 第9-11页 |
| 1.2.1 日本八景 | 第9-10页 |
| 1.2.2 风景、名所的定数化 | 第10页 |
| 1.2.3 声音美意匠 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.3.1 潇湘八景研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.2 日本八景研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.3 声音美意匠研究 | 第13-14页 |
| 1.4 主要研究内容与方法 | 第14-15页 |
| 本章小结 | 第15-16页 |
| 第二章 潇湘八景及其声音美意匠 | 第16-34页 |
| 2.1 中国集称式景观的起步 | 第16-17页 |
| 2.2 潇湘八景的产生 | 第17-20页 |
| 2.3 八景文化的传播和发展 | 第20-22页 |
| 2.4 潇湘八景的文化特征与声音美意匠 | 第22-33页 |
| 2.4.1 潇湘八景文化特征 | 第23-25页 |
| 2.4.2 潇湘八景声音美意匠 | 第25-33页 |
| 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 日本八景及其声音美意匠形成的文化背景 | 第34-41页 |
| 3.1 日本民族传统声音审美 | 第34-36页 |
| 3.2 中国文化对日本文化的影响 | 第36-40页 |
| 本章小结 | 第40-41页 |
| 第四章 潇湘八景及其声音美意匠的传播与和式化 | 第41-59页 |
| 4.1 潇湘八景的东传 | 第41-43页 |
| 4.2 由“汉”到“和”的演变 | 第43-46页 |
| 4.3 实地八景的出现 | 第46-48页 |
| 4.4 日本八景声音美意匠 | 第48-58页 |
| 4.4.1 日本潇湘八景诗声音美意匠 | 第48-50页 |
| 4.4.2 日本八景初期声音美意匠 | 第50-55页 |
| 4.4.3 近江八景声音美意匠 | 第55-58页 |
| 本章小结 | 第58-59页 |
| 第五章 江户时期日本八景声音美特征 | 第59-76页 |
| 5.1 八景主题与浮世绘 | 第59-64页 |
| 5.2 江户八景类型 | 第64-67页 |
| 5.3 江户八景声音美意匠 | 第67-75页 |
| 5.3.1 浮世绘中的八景声音美意匠 | 第68-72页 |
| 5.3.2 江户时期新八景声音美意匠 | 第72-75页 |
| 本章小结 | 第75-76页 |
| 第六章 日本现代八景声音美意匠发展 | 第76-88页 |
| 6.1 现代八景及其特征 | 第76-79页 |
| 6.2 现代八景及定数化风景的声音美意匠 | 第79-81页 |
| 6.2.1 潇湘八景声音美意匠的传承 | 第79-80页 |
| 6.2.2 名胜中的声音美意匠 | 第80-81页 |
| 6.2.3 特色定数化名所的声音美意匠 | 第81页 |
| 6.3 日本音风景百选中的声音美意匠 | 第81-87页 |
| 本章小结 | 第87-88页 |
| 结论与展望 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第94-95页 |
| 致谢 | 第95-96页 |
| 附件 | 第96页 |
