| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第10页 |
| 1.2 研究方法及概念界定 | 第10-11页 |
| 1.3 文献综述 | 第11-14页 |
| 1.4 研究创新点 | 第14页 |
| 1.5 论文结构 | 第14-17页 |
| 2 网络视频业中的“淮秀帮” | 第17-34页 |
| 2.1 我国的网络视频业 | 第17-24页 |
| 2.1.1 我国网络视频业兴起的多元语境 | 第17-20页 |
| 2.1.2 我国网络视频业的变迁 | 第20-22页 |
| 2.1.3 我国网络视频业的发展现状 | 第22-24页 |
| 2.2 国外网络视频业 | 第24-28页 |
| 2.2.1 美国网络视频业的发展现状 | 第24-27页 |
| 2.2.2 欧洲网络视频业的发展现状 | 第27-28页 |
| 2.3 网络搞笑视频在网络视频业中的重要性 | 第28-30页 |
| 2.3.1 娱乐经济：网络搞笑视频助力视频业经济发展 | 第28-29页 |
| 2.3.2 草根文化：网络搞笑视频引领网络用户创新 | 第29页 |
| 2.3.3 政治需求：网络搞笑视频促成网络文化多样性 | 第29-30页 |
| 2.4“淮秀帮”在网络搞笑视频中的地位 | 第30-34页 |
| 2.4.1“淮秀帮”在网络搞笑视频中的地位 | 第30-32页 |
| 2.4.2“淮秀帮”对网络搞笑视频的贡献 | 第32-34页 |
| 3“淮秀帮”团队的发展状况 | 第34-46页 |
| 3.1“淮秀帮”的发展现状 | 第34-35页 |
| 3.2“淮秀帮”的发展模式 | 第35-43页 |
| 3.2.1 创意配音 3.0 | 第36-42页 |
| 3.2.2 对创意配音 3.0 的评价 | 第42-43页 |
| 3.3“淮秀帮”的品牌文化价值 | 第43-46页 |
| 4“淮秀帮”作品文本的特征 | 第46-60页 |
| 4.1“淮秀帮”创意配音的视频内容 | 第46-55页 |
| 4.1.1 声音叙事化 | 第46-51页 |
| 4.1.2 画面再符号化 | 第51-52页 |
| 4.1.3 语言网络化 | 第52-55页 |
| 4.2“淮秀帮”文本总体特征归纳 | 第55-60页 |
| 4.2.1 创意：声画幽默表达 | 第55-56页 |
| 4.2.2 符号：与现实的互动 | 第56-57页 |
| 4.2.3 拼贴：打破事物疆界 | 第57-58页 |
| 4.2.4 置换：颠覆原始意义 | 第58-60页 |
| 5“淮秀帮”现象的社会文化特征及影响 | 第60-71页 |
| 5.1“淮秀帮”现象的社会文化特征 | 第60-63页 |
| 5.1.1 微观社会：视频内容触碰现实社会生活 | 第60-61页 |
| 5.1.2 话语权回归：草根网民表达渠道拓宽 | 第61页 |
| 5.1.3 情感社群：互联网族群化现象涌现 | 第61-62页 |
| 5.1.4 内容融合：新旧媒体内容互通共享 | 第62-63页 |
| 5.2“淮秀帮”现象的影响 | 第63-71页 |
| 5.2.1 对于网络视频业的影响 | 第63-65页 |
| 5.2.2 对于传统影视业的影响 | 第65-67页 |
| 5.2.3 对于网络文化的影响 | 第67-71页 |
| 6“淮秀帮”未来的发展方向 | 第71-77页 |
| 6.1“淮秀帮”面临的现实问题 | 第71-72页 |
| 6.1.1 版权问题阻碍前行步伐 | 第71-72页 |
| 6.1.2 与忠实用户欠缺互动 | 第72页 |
| 6.2“淮秀帮”发展建议 | 第72-77页 |
| 6.2.1 原创自制剧——开辟内容蓝海 | 第72-74页 |
| 6.2.2 创意配音 4.0——融合移动终端 | 第74-77页 |
| 7“淮秀帮”对网络视频业的启示 | 第77-83页 |
| 7.1 创意为王多角度叙事 | 第77-78页 |
| 7.2 法律规制避免侵权 | 第78-80页 |
| 7.3 迎合主流发展多元文化 | 第80-81页 |
| 7.4 社群经济抢占移动终端 | 第81-83页 |
| 结语 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-91页 |
| 附录A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第91-92页 |
| 附录B：淮秀帮视频目录 | 第92-97页 |
| 附录C：采访内容 | 第97-100页 |
| 致谢 | 第100页 |
