天津砖雕考察报告
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 一、缘起 | 第10页 |
| 二、研究对象 | 第10-12页 |
| (一) 概念 | 第10页 |
| (二) 研究范围 | 第10-11页 |
| (三) 文献综述 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-15页 |
| (一) 现场考察 | 第12-13页 |
| (二) 所考察的建筑简介 | 第13-15页 |
| 第一章 简述砖雕 | 第15-19页 |
| 第一节 简述砖雕的发展历史 | 第15-17页 |
| 第二节 简述中国各地砖雕 | 第17-19页 |
| 一 北方砖雕 | 第17-18页 |
| (一) 北京砖雕 | 第17页 |
| (二) 天津砖雕 | 第17页 |
| (三) 山西砖雕 | 第17-18页 |
| (四) 宁夏砖雕 | 第18页 |
| 二 南方砖雕 | 第18-19页 |
| (一) 徽州砖雕 | 第18页 |
| (二) 苏州砖雕 | 第18页 |
| (三) 广东砖雕 | 第18-19页 |
| 第二章 天津砖雕的形成条件 | 第19-21页 |
| 第一节 天津的自然环境 | 第19页 |
| 第二节 天津的人文环境 | 第19-21页 |
| 一 政治氛围浓郁 | 第19-20页 |
| 二 文化底蕴深厚 | 第20页 |
| 三 经济富足 | 第20-21页 |
| 第三章 天津砖雕在建筑中的运用 | 第21-42页 |
| 第一节 天津传统民居形式 | 第21-22页 |
| 第二节 砖雕在建筑中的分布位置及特点 | 第22-30页 |
| 一 砖雕在建筑中的分布位置 | 第22-27页 |
| (一) 门户砖雕 | 第22-24页 |
| (二) 影壁砖雕 | 第24-25页 |
| (三) 墙面砖雕 | 第25-26页 |
| (四) 屋顶砖雕 | 第26-27页 |
| 二 砖雕在建筑中的分布特点 | 第27-30页 |
| (一) 不属于建筑结构部分 | 第27页 |
| (二) 分布于建筑立面的可视位置 | 第27-29页 |
| (三) 配合建筑立面的疏密需求 | 第29-30页 |
| 第三节 天津砖雕的图案内容 | 第30-35页 |
| (一) 人物 | 第30-31页 |
| (二) 动物 | 第31-32页 |
| (三) 花卉 | 第32-34页 |
| (四) 组合纹样 | 第34-35页 |
| 第四节 天津砖雕的制作 | 第35-42页 |
| 一 分类特征 | 第35-36页 |
| 二 传统砖雕制作工艺 | 第36-39页 |
| (一) 窑前雕与窑后雕 | 第36页 |
| (二) 工艺步骤 | 第36-39页 |
| 三 制作工具 | 第39-40页 |
| 四 工艺代表人物 | 第40-42页 |
| (一) 马顺清 | 第40页 |
| (二) 马少清 | 第40页 |
| (三) 刘凤鸣 | 第40-42页 |
| 第四章 天津砖雕与其他地区砖雕的区别 | 第42-46页 |
| 第一节 色彩朴素文雅 | 第42-43页 |
| 第二节 立体感强,层次多 | 第43页 |
| 第三节 主观运用虚实关系 | 第43-44页 |
| 第四节 强调几何构图、构图饱满 | 第44-45页 |
| 第五节 欧式建筑符号的使用与运用 | 第45-46页 |
| 第五章 其它艺术形式对天津砖雕的影响 | 第46-52页 |
| 第一节 民间美术对天津砖雕的影响 | 第46-50页 |
| 一 木板年画对天津砖雕的影响 | 第46-48页 |
| 二 剪纸对天津砖雕的影响 | 第48-49页 |
| 三 泥塑对天津砖雕的影响 | 第49-50页 |
| 第二节 外来文化对天津砖雕的影响 | 第50-52页 |
| 一 欧式柱式的运用 | 第50页 |
| 二 欧式拱门的运用 | 第50-51页 |
| 三 欧式纹样的运用 | 第51-52页 |
| 第六章 天津砖雕的新发展 | 第52-54页 |
| 第一节 形式的创新 | 第52-53页 |
| 一 新图案的运用 | 第52-53页 |
| 二 在空间中的新尝试 | 第53页 |
| 三 尝试与多种材料的搭配 | 第53页 |
| 第二节 工艺的创新 | 第53-54页 |
| 一 新材料的使用 | 第53-54页 |
| 二 制作工具的更新 | 第54页 |
| 第七章 总结 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
