| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1.绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第9页 |
| 1.2 课题研究的目的及意义 | 第9-11页 |
| 1.3 课题研究的现状 | 第11-12页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究的内容及方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 课题研究的内容 | 第12页 |
| 1.4.2 课题研究的方法 | 第12-13页 |
| 1.5 课题研究的创新点 | 第13-14页 |
| 2.汉字形态与情感表达的相互关系及重要性 | 第14-22页 |
| 2.1 汉字形态概述 | 第14-15页 |
| 2.1.1 形态的解析 | 第14页 |
| 2.1.2 汉字形态 | 第14-15页 |
| 2.2 “情感表达”的概述 | 第15-16页 |
| 2.2.1“情感表达”的概念 | 第15-16页 |
| 2.2.2 人类的情感需求 | 第16页 |
| 2.3 汉字形态与情感表达的关系 | 第16-19页 |
| 2.3.1 汉字“形”的情感表达 | 第17-18页 |
| 2.3.2 汉字“意”的情感表达 | 第18-19页 |
| 2.3.3 汉字“音”的情感表达 | 第19页 |
| 2.4 汉字形态的情感表达在平面设计中的作用 | 第19-22页 |
| 2.4.1 传情达意 | 第20页 |
| 2.4.2 悦目赏心 | 第20-21页 |
| 2.4.3 承上启下 | 第21-22页 |
| 3.汉字形态中情感表达的设计原则与方法 | 第22-32页 |
| 3.1 汉字形态的设计原则 | 第22-24页 |
| 3.1.1 保持整体诉求的准确性 | 第22页 |
| 3.1.2 力求设计风格的独特性 | 第22-23页 |
| 3.1.3 富有视觉享受的审美感 | 第23-24页 |
| 3.2 汉字形态中情感表达的方法 | 第24-32页 |
| 3.2.1 古今并用、融古创新 | 第24-28页 |
| 3.2.2 添生图形、以形达意、以意传情 | 第28-29页 |
| 3.2.3 中西互动、文化相融、情感共生 | 第29-32页 |
| 4.在平面设计中汉字形态情感表达的功能价值与实践应用 | 第32-52页 |
| 4.1 汉字形态情感表达的功能价值 | 第32-36页 |
| 4.1.1 汉字形态的民族性表现 | 第32-34页 |
| 4.1.2 汉字形态的“符号识别功能" | 第34-35页 |
| 4.1.3 汉字形态的“信息二重性” | 第35-36页 |
| 4.2 汉字形态的情感表达在平面设计中的实践应用 | 第36-46页 |
| 4.2.1 浪漫与抒情的实践应用 | 第36-38页 |
| 4.2.2 谐趣与幽默的实践应用 | 第38-40页 |
| 4.2.3 悲伤和欢快的实践应用 | 第40-42页 |
| 4.2.4 怪诞与恐惧的实践应用 | 第42页 |
| 4.2.5 趣味化的实践应用 | 第42-44页 |
| 4.2.6 情爱化的实践应用 | 第44-45页 |
| 4.2.7 人性化的实践应用 | 第45-46页 |
| 4.3 系列招贴作品《金、木、水、火、土》的实践应用 | 第46-52页 |
| 4.3.1 系列 1·金——亘古的辉煌 | 第46-47页 |
| 4.3.2 系列 2·木——大地的生机 | 第47-48页 |
| 4.3.3 系列 3·水——生命的源泉 | 第48-49页 |
| 4.3.4 系列 4·火——涅槃的传承 | 第49-50页 |
| 4.3.5 系列 5·土——万物的根基 | 第50-52页 |
| 5.在当代平面设计中汉字形态情感表达的继承与发展 | 第52-55页 |
| 5.1 汉字形态的情感表达唤起民族性的重新苏醒 | 第52-53页 |
| 5.2 汉字形态的情感表达加快中国设计走向国际性 | 第53-55页 |
| 6.结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录：硕士研究生学习阶段发表论文及获奖情况 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |