摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
第1章 绪论 | 第10-14页 |
1.1 研究背景与意义 | 第10-11页 |
1.1.1 研究的背景 | 第10-11页 |
1.1.2 研究的意义 | 第11页 |
1.2 研究的现状 | 第11-12页 |
1.3 研究的方法 | 第12页 |
1.4 研究难点及创新点 | 第12-13页 |
1.5 相关概念界定 | 第13-14页 |
1.5.1 昆曲 | 第13页 |
1.5.2 服饰和昆曲服饰 | 第13-14页 |
第2章 昆曲及昆曲服饰的历史 | 第14-25页 |
2.1 关于昆曲 | 第14-16页 |
2.1.1 昆曲的产生与发展 | 第14-15页 |
2.1.2 昆曲的鼎盛 | 第15页 |
2.1.3 昆曲的衰势 | 第15-16页 |
2.2 昆曲服饰 | 第16-25页 |
2.2.1 昆曲服饰发展脉络 | 第17页 |
2.2.2 昆曲服饰与明代服饰的关系 | 第17-20页 |
2.2.3 明清江南社会概况 | 第20-25页 |
第3章 昆曲服饰的艺术形式分析 | 第25-56页 |
3.1 款式 | 第25-49页 |
3.1.1 蟒 | 第25-29页 |
3.1.2 帔 | 第29-36页 |
3.1.3 靠 | 第36-40页 |
3.1.4 褶 | 第40-44页 |
3.1.5 衣 | 第44-49页 |
3.2 纹样 | 第49-50页 |
3.2.1 龙凤纹与禽鸟走兽纹 | 第49-50页 |
3.2.2 景物与植物纹 | 第50页 |
3.2.3 组合纹样 | 第50页 |
3.3 面料 | 第50-52页 |
3.3.1 绸类与缎类 | 第50-51页 |
3.3.2 纱绒类与锦类 | 第51-52页 |
3.4 色彩 | 第52-53页 |
3.4.1 昆曲服饰"上、下五色"色彩体系产生的背景 | 第52页 |
3.4.2 昆曲服饰的色彩 | 第52-53页 |
3.5 刺绣工艺 | 第53-56页 |
3.5.1 精美雅致的苏绣 | 第54页 |
3.5.2 苏绣在昆曲服饰中的应用 | 第54-56页 |
第4章 昆曲服饰审美文化浅析 | 第56-62页 |
4.1 程式性 | 第56-57页 |
4.1.1 款式的程式性 | 第56页 |
4.1.2 色彩的程式性 | 第56-57页 |
4.1.3 纹样的程式性 | 第57页 |
4.1.4 面料的程式性 | 第57页 |
4.2 文人性 | 第57-59页 |
4.2.1 对诗情画意的追求 | 第58页 |
4.2.2 对淡雅含蓄的期望 | 第58-59页 |
4.3 可舞性 | 第59-60页 |
4.3.1 可舞性形成的原因 | 第59-60页 |
4.3.2 可舞性的表现 | 第60页 |
4.4 虚实共生性 | 第60-62页 |
4.4.1 中国传统美学中的虚实共生 | 第60-61页 |
4.4.2 虚实共生理念在昆曲中的体现 | 第61-62页 |
第5章 昆曲服饰的现状及未来发展方向 | 第62-65页 |
5.1 昆曲服饰的现状与危机 | 第62-63页 |
5.1.1 昆曲服饰的发展现状 | 第62页 |
5.1.2 昆曲服饰发展面临的危机 | 第62-63页 |
5.2 传承昆曲服饰的建议 | 第63-65页 |
第6章 昆曲服饰元素在现代服装设计中的创新应用 | 第65-73页 |
6.1 创新应用 | 第65-68页 |
6.1.1 造型创新 | 第65-66页 |
6.1.2 面料创新 | 第66-67页 |
6.1.3 色彩创新 | 第67页 |
6.1.4 纹样创新 | 第67-68页 |
6. 2昆曲服饰元素在现代服装设计中的创新实践——毕业设计作品 | 第68-73页 |
6.2.1 初稿 | 第68-71页 |
6.2.2 定稿 | 第71-72页 |
6.2.3 作品大片 | 第72-73页 |
第7章 结论 | 第73-74页 |
参考文献 | 第74-77页 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第77-78页 |
致谢 | 第78页 |