土家织锦传统纹样元素与现代设计应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 前言 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11页 |
| 1.4 研究对象及内容 | 第11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 土家织锦的形成与发展 | 第13-22页 |
| 2.1 土家族概况 | 第13-15页 |
| 2.1.1 土家族的分布 | 第13-14页 |
| 2.1.2 土家族的生存环境 | 第14-15页 |
| 2.2 土家织锦发展概况 | 第15-22页 |
| 2.2.1 土家织锦的概念 | 第15-16页 |
| 2.2.2 土家织锦的历史演变 | 第16-22页 |
| 第三章 传统土家织锦纹样的文化内涵 | 第22-31页 |
| 3.1 图腾信仰 | 第22-26页 |
| 3.1.1 自然崇拜 | 第22-24页 |
| 3.1.2 祖先崇拜 | 第24-25页 |
| 3.1.3 生殖崇拜 | 第25页 |
| 3.1.4 梯玛信仰与傩文化 | 第25-26页 |
| 3.2 民俗民风 | 第26-29页 |
| 3.2.1 竹枝词 | 第26-27页 |
| 3.2.2 梯玛神歌 | 第27-28页 |
| 3.2.3 婚丧嫁娶 | 第28-29页 |
| 3.3 文化交融 | 第29-31页 |
| 第四章 土家织锦传统纹样的艺术特征和审美分析 | 第31-53页 |
| 4.1 土家织锦传统纹样的分类研究 | 第31-41页 |
| 4.1.1 自然主题类纹样 | 第31-35页 |
| 4.1.2 民俗人文类纹样 | 第35-39页 |
| 4.1.3 几何文字类纹样 | 第39-41页 |
| 4.2 传统纹样的造型特征 | 第41-46页 |
| 4.2.1 整体纹样的构成形式 | 第42页 |
| 4.2.2 点、线、面的基本元素 | 第42-44页 |
| 4.2.3 高度几何化的网状图形 | 第44页 |
| 4.2.4 对称与重复的构成规律 | 第44-46页 |
| 4.3 传统纹样的色彩特征 | 第46-49页 |
| 4.3.1 装饰性色彩的构成 | 第46-47页 |
| 4.3.2 源自于对自然的审美意识 | 第47-48页 |
| 4.3.3 色彩的对比与调和 | 第48-49页 |
| 4.4 土家织锦的工艺特征 | 第49-53页 |
| 4.4.1 原始腰机与织造特点 | 第49-50页 |
| 4.4.2 特殊的结构与表现方式 | 第50-53页 |
| 第五章 土家织锦传统纹样元素在现代设计中的应用 | 第53-62页 |
| 5.1 现代设计审美特点 | 第53-54页 |
| 5.2 土家织锦传统纹样与现代设计理念相结合 | 第54-56页 |
| 5.3 传统纹样在现代设计中的运用方法 | 第56-58页 |
| 5.3.1 纹样的直接运用 | 第56-57页 |
| 5.3.2 纹样的变形运用 | 第57页 |
| 5.3.3 纹样的创新设计 | 第57-58页 |
| 5.4 传统纹样在现代设计中的应用 | 第58-59页 |
| 5.4.1 标志设计中的传统纹样元素 | 第58-59页 |
| 5.4.2 包装设计中传统纹样元素的应用 | 第59页 |
| 5.5 土家织锦传统纹样元素在现代设计中的实践 | 第59-61页 |
| 5.6 土家织锦传统纹样在现代设计中的意义 | 第61-62页 |
| 第六章 结论 | 第62-63页 |
| 第七章 展望 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文情况 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 附件 | 第70-72页 |
