春节戏声--平凉华亭曲子戏个案调查与研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.1.1 地理环境 | 第10页 |
| 1.1.2 地理文化 | 第10-11页 |
| 1.1.3 地方历史 | 第11-12页 |
| 1.2 相关综述 | 第12-14页 |
| 1.2.1 华亭曲子戏综合方面研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 华亭曲子戏保护继承方面研究 | 第13页 |
| 1.2.3 其它相关曲子戏研究 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法、难点及意义 | 第14-16页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第14页 |
| 1.3.2 研究难点及意义 | 第14-16页 |
| 2 华亭曲子戏基本概况 | 第16-24页 |
| 2.1 曲子戏历史沿革 | 第16-18页 |
| 2.1.1 曲子戏 | 第16-17页 |
| 2.1.2 华亭曲子戏 | 第17-18页 |
| 2.2 春节表演流程 | 第18-24页 |
| 2.2.1 腊月祭拜 | 第18-20页 |
| 2.2.2 正月初一到初七 | 第20-21页 |
| 2.2.3 正月初八到十六 | 第21-22页 |
| 2.2.4 正月二十三 | 第22-24页 |
| 3 华亭曲子戏个案田野纪实 | 第24-48页 |
| 3.1 水联村表演仪式过程 | 第24-34页 |
| 3.1.1 水联村简介 | 第24-25页 |
| 3.1.2 水联村田野纪实 | 第25-34页 |
| 3.2 水联村仪式中剧目介绍 | 第34-42页 |
| 3.2.1 天官赐福 | 第34-40页 |
| 3.2.2 八仙上寿 | 第40-42页 |
| 3.3 水联村班社重要成员介绍 | 第42-48页 |
| 4 华亭曲子戏的艺术特点 | 第48-66页 |
| 4.1 华亭曲子戏的剧目特点 | 第48-49页 |
| 4.1.1 从内容上 | 第48-49页 |
| 4.1.2 从创新上 | 第49页 |
| 4.2 华亭曲子戏的曲牌与曲调特点 | 第49-53页 |
| 4.2.1 华亭曲子戏的曲牌 | 第49-53页 |
| 4.2.2 华亭曲子戏的曲调特点 | 第53页 |
| 4.3 华亭曲子戏的方言与唱腔 | 第53-55页 |
| 4.3.1 华亭方言特点 | 第53-54页 |
| 4.3.2 曲子戏唱腔特点 | 第54-55页 |
| 4.4 华亭曲子戏的乐队构成与乐器 | 第55-61页 |
| 4.4.1 丝竹乐器 | 第55-56页 |
| 4.4.2 打击乐器 | 第56-58页 |
| 4.4.3 开场乐器 | 第58-61页 |
| 4.5 华亭曲子戏的角色扮演 | 第61-66页 |
| 4.5.1 人物角色 | 第61页 |
| 4.5.2 人物角色塑造 | 第61-62页 |
| 4.5.3 人物妆容 | 第62-66页 |
| 5 华亭曲子戏现状趋势及保护 | 第66-72页 |
| 5.1 华亭曲子戏现状 | 第66-69页 |
| 5.1.1 华亭曲子戏的传承 | 第66-67页 |
| 5.1.2 华亭曲子戏的发展 | 第67-69页 |
| 5.2 华亭曲子戏的保护 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录a | 第76-80页 |
| 附录b | 第80-86页 |
| 附录c | 第86-88页 |
| 附录d | 第88-90页 |
| 附录e | 第90-92页 |
| 附录f | 第92-102页 |
| 附录g | 第102-108页 |
| 附录h | 第108-114页 |
| 在学期间的研究成果 | 第114-116页 |
| 致谢 | 第116页 |
