| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 明式圈椅的故事 | 第8-22页 |
| 1.1 释义“明式家具” | 第8-9页 |
| 1.2 释义“明式圈椅” | 第9页 |
| 1.3 释义“明式黄花梨木麒麟纹透雕靠背三接圈椅” | 第9-10页 |
| 1.4 就“椅”论椅——浅析“这一张”明式圈椅造型特点 | 第10-17页 |
| 1.4.1 明式家具由“表”及“里” | 第10-11页 |
| 1.4.2 这一张明式圈椅之“表” | 第11-17页 |
| 1：椅圈(亦称“月牙扶手”) | 第11-12页 |
| 2：背板 | 第12-13页 |
| 3：联帮棍 | 第13-14页 |
| 4：鹅脖 | 第14页 |
| 5：“金字塔”形的基座 | 第14-15页 |
| 6：完美结构：上部“圆”+下部“方” | 第15-16页 |
| 7. 明式家具形制规则 | 第16-17页 |
| 1.5 这一张明式圈椅之“里” | 第17-20页 |
| 1.5.1 中国传统座椅等级排位榜 | 第17-18页 |
| 1.5.2 “画中有器”——浅析明式圈椅简史 | 第18-20页 |
| 1：从漆儿到弯曲凭几 | 第18页 |
| 2：隋、唐圈椅雏形初现 | 第18-19页 |
| 3：宋、元时期圈椅形日臻完善 | 第19-20页 |
| 4：明朝(1368—1644)成熟鼎盛时期 | 第20页 |
| 1.6 明式圈椅体现文人审美观 | 第20-22页 |
| 第二章 从实例探讨明式圈椅的传承与发展 | 第22-31页 |
| 2.1 实例之一：「中国」清式圈椅 | 第22页 |
| 2.2 实例之二：「中国」田家青“明韵” | 第22-24页 |
| 2.3 实例之三：「丹麦」 Hans Wegner“中国椅” | 第24-26页 |
| 2.4 实例之四：「日本」安藤忠雄“Dream椅” | 第26-27页 |
| 2.5 实例：「意大利」 Chiwinglo“意大式圈椅” | 第27页 |
| 2.6 实例之六：「中国」朱小杰的新中式圈椅“钱椅” | 第27-28页 |
| 2.7 实例之七：「中国」卢志刚“缘圆椅” | 第28-29页 |
| 2.8 实例：「中国」宋微建“坐得舒服”的明式圈椅 | 第29-31页 |
| 第三章 明式圈椅的传承与发展“我之见” | 第31-34页 |
| 3.1 顺应自然的美学观——从自然之物到实用之物 | 第31页 |
| 3.2 “圆”与“方” | 第31-32页 |
| 3.3 中国传统家具传承与发展之路上最大的困难在于：明代与当代文化上的断层 | 第32页 |
| 3.4 中国传统家具传承与发展应立足中国传统文化 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录一 安思远的圈椅 | 第36-37页 |
| 附录二 中国设计师邵帆作品 | 第37-38页 |
| 附录三 圈凳及Mi Ming | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
