| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 选题缘起 | 第11-12页 |
| 1.1.1 主观因素 | 第11页 |
| 1.1.2 客观因素 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状与研究范围 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 研究范围 | 第13页 |
| 1.3 论文结构与整体思路 | 第13-14页 |
| 1.4 论文要解决的问题 | 第14-15页 |
| 1.5 具体研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5.1 文献阅读方法 | 第15页 |
| 1.5.2 类比法 | 第15页 |
| 1.5.3 综合分析法 | 第15-16页 |
| 1.6 概念的界定 | 第16页 |
| 1.6.1 书写工具的界定 | 第16页 |
| 1.6.2 风格的界定 | 第16页 |
| 1.7 本章小结 | 第16-18页 |
| 第2章 书写工具、中国传统审美思想、风格三者之间的关系 | 第18-20页 |
| 2.1 书写工具与中国传统审美思想的关系 | 第18-19页 |
| 2.1.1 书写工具与中国传统审美思想之间的系统性 | 第18页 |
| 2.1.2 书写工具与中国传统审美思想之间的转换性 | 第18-19页 |
| 2.2 传统审美思想与风格的关系 | 第19页 |
| 2.3 本章小结 | 第19-20页 |
| 第3章 从造物成因角度出发探寻书写工具的技术特征 | 第20-24页 |
| 3.1 书写工具的制作工艺 | 第20-22页 |
| 3.1.1“以技成器”的青铜工艺 | 第20-21页 |
| 3.1.2“以琢制器”的玉器工艺 | 第21页 |
| 3.1.3“水盆”与“干活”的毛笔工艺 | 第21-22页 |
| 3.2 书写材料的自然性与先进性对书写工具的要求 | 第22页 |
| 3.3 本章小结 | 第22-24页 |
| 第4章 从中国古代书写工具形制透析传统审美表现 | 第24-32页 |
| 4.1 尚象于形，庄严于意—刻刀外观反映的审美表现 | 第24-25页 |
| 4.2 毛笔的审美表现 | 第25-31页 |
| 4.2.1 毛笔笔杆反映的审美价值 | 第25-30页 |
| 4.2.1.1 守道质本，无为而巧—笔杆材质反映的审美价值 | 第25-27页 |
| 4.2.1.2 妙取刹宝，立型为意—笔杆造型反映的审美价值 | 第27-28页 |
| 4.2.1.3 古儒之风，雅雕为饰—笔杆装饰反映的审美价值 | 第28-30页 |
| 4.2.2 四德兼修，自然为材—毛笔笔头反应的审美价值 | 第30-31页 |
| 4.2.3“平衡构态，浑契和合”的毛笔结构审美价值 | 第31页 |
| 4.3 本章小结 | 第31-32页 |
| 第5章 从古代书迹风格追索书写工具设计的审美心理 | 第32-36页 |
| 5.1 劲峭灵动 | 第32-33页 |
| 5.2 怀素如拙 | 第33页 |
| 5.3 柔韧与张力 | 第33-35页 |
| 5.4 本章小结 | 第35-36页 |
| 第6章 中国传统审美思想与书写工具设计 | 第36-52页 |
| 6.1 基于中国传统审美思想下书写工具设计审美特征的总结 | 第36-37页 |
| 6.1.1 以理为道 | 第36页 |
| 6.1.2 以合为本 | 第36-37页 |
| 6.1.3 以巧为美 | 第37页 |
| 6.1.4 以意为境 | 第37页 |
| 6.2 中国传统审美思想与书写工具设计审美特征的再生 | 第37-38页 |
| 6.2.1“以理为道”与书写工具科学理性的回归 | 第37-38页 |
| 6.2.2“以合为本”与书写工具构态的谛视 | 第38页 |
| 6.2.3“以巧为美”与书写工具生态观的确立 | 第38页 |
| 6.2.4“以意为境”与书写工具使用模式的完善 | 第38页 |
| 6.3 中国传统审美思想对书写工具设计风格的影响 | 第38-49页 |
| 6.3.1 技术层面 | 第38-42页 |
| 6.3.1.1 《考工记》中的科学理性对书写工具的技术指导 | 第38-39页 |
| 6.3.1.2 禅学“无常”的思想与书写工具的结构重解 | 第39-42页 |
| 6.3.2 形式层面 | 第42-46页 |
| 6.3.2.1“道法自然”的思想与书写工具的形态仿生 | 第42-43页 |
| 6.3.2.2 大巧之美与书写工具极简设计的提倡 | 第43-44页 |
| 6.3.2.3 道家生态观与书写工具适度设计的掌控 | 第44-46页 |
| 6.3.3 心理层面 | 第46-49页 |
| 6.3.3.1 禅学“同体大悲”与书写工具使用模式的通用设计 | 第46-47页 |
| 6.3.3.2 道镜“无为”思想与书写工具审美意识的构建 | 第47-49页 |
| 6.4 思想复调下的书写工具设计 | 第49-52页 |
| 6.4.1 中西思想中存在的冲突 | 第50页 |
| 6.4.2“虚”“实”交融的美学思想与书写工具设计的当代解读 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
