| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 “于正现象”研究背景 | 第9-11页 |
| 1.2 课题研究的目的及意义 | 第11页 |
| 1.3 “于正现象”研究现状 | 第11-13页 |
| 第2章 “于正现象”的风格形成及受众分析 | 第13-22页 |
| 2.1 “于正现象”的创作之路 | 第13页 |
| 2.2 于正影视作品主要风格 | 第13-19页 |
| 2.3 “于正现象”的影视传播学分析 | 第19-22页 |
| 2.3.1 受众本位，通过精准的受众定位进行创作 | 第19-21页 |
| 2.3.2 尊重受众的审美心理，注重对电视美学的追求 | 第21-22页 |
| 第3章 对“于正现象”批判之“四宗罪” | 第22-30页 |
| 3.1 “一宗罪”：影像的严重失真 | 第22-24页 |
| 3.2 “二宗罪”：华而不实的奇葩剧情 | 第24-25页 |
| 3.3 “三宗罪”：漏洞百出的虚假剧情 | 第25-27页 |
| 3.4 “四宗罪”：于正对经典作品的“移花接木” | 第27-30页 |
| 第4章 客观看待“于正现象”的可取之处 | 第30-36页 |
| 4.1 娱乐化：将戏说进行到底 | 第30页 |
| 4.2 大众趣味的迎合 | 第30-32页 |
| 4.3 极具视觉冲击力的角色造型 | 第32-36页 |
| 第5章 “于正现象”对我国影视作品的影响 | 第36-42页 |
| 5.1 由“于正现象”体现创新性的缺乏力 | 第36-37页 |
| 5.2 得体的演员角色塑造 | 第37-38页 |
| 5.3 借助炒作宣传要有度 | 第38-40页 |
| 5.4 造星不能不择手段 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |