论中国当代DV影像的多元化表达及其现实意义
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-15页 |
| ·研究背景分析 | 第8-10页 |
| ·相关研究概念阐释 | 第8-9页 |
| ·国内DV 影像发展掠影 | 第9-10页 |
| ·DV 浪潮：数字化文艺复兴 | 第10页 |
| ·研究现状分析 | 第10-13页 |
| ·研究任务设计 | 第13-15页 |
| 2 纪实化表达：DV 加剧中国独立纪录片创作分化 | 第15-25页 |
| ·“独立”概念的理解 | 第15-16页 |
| ·独立纪录片产生的时代背景 | 第16页 |
| ·新纪录运动与早期独立制片人 | 第16-17页 |
| ·DV 时代的独立纪录片浪潮 | 第17-20页 |
| ·影像媒介手段的解放 | 第18-19页 |
| ·纪录理念与纪实语言的变革 | 第19页 |
| ·“个人化影像”新时代 | 第19-20页 |
| ·由推动社会改造到完成一次呈现 | 第20页 |
| ·DV 独立纪录片的传承与突破 | 第20-25页 |
| ·纪录普通人的本质状态 | 第21-22页 |
| ·关注弱势群体的生存现状 | 第22-23页 |
| ·关注边缘群体的生存状态 | 第23页 |
| ·女性视角下的私人秘密空间 | 第23-25页 |
| 3 功利化表达：DV 积极介入中国电视文化产业 | 第25-31页 |
| ·DV 为电视纪录片栏目开辟新的生存空间 | 第25-28页 |
| ·90 年代中后期的中国电视纪录片低潮 | 第25-26页 |
| ·电视纪录片选择了DV 路线 | 第26-27页 |
| ·国内首个DV 电视频道 | 第27-28页 |
| ·DV 为其它电视栏目提供影像支持 | 第28-29页 |
| ·电视市民栏目中的DV 影像 | 第28页 |
| ·电视新闻栏目中的DV 影像 | 第28-29页 |
| ·其它电视栏目中的DV 影像 | 第29页 |
| ·DV 与电视媒体结合的平衡点 | 第29-31页 |
| 4 艺术化表达：DV 催生“后第六代”电影人 | 第31-35页 |
| ·“Dogma95”与DV 电影 | 第31-32页 |
| ·贾樟柯和“业余电影时代” | 第32页 |
| ·“后第六代”电影人 | 第32-35页 |
| ·“第六代”电影导演群 | 第32-33页 |
| ·身份复杂的“后第六代”电影人 | 第33-35页 |
| 5 民间化表达：DV 导致自制剧空前繁荣 | 第35-43页 |
| ·“影像民间化”浪潮的是与非 | 第35-39页 |
| ·“家庭录影带”的“新史学”意义 | 第35-37页 |
| ·视觉消费主义泛滥的影像游戏 | 第37页 |
| ·镜头暴力引发的伦理悖论 | 第37-38页 |
| ·商业利益驱动的影像艺术投机 | 第38-39页 |
| ·校园DV 剧盛况空前 | 第39-43页 |
| ·校园DV 剧的发展概况 | 第39-40页 |
| ·校园DV 剧创作的价值分析 | 第40-43页 |
| 6 先锋化表达：DV 赋予短片更多实验的可能性 | 第43-48页 |
| ·短片与先锋电影 | 第43-44页 |
| ·中国DV 短片：各种可能性的探索 | 第44-48页 |
| ·形式与结构上的颠覆 | 第44-45页 |
| ·时空观念上的超现实主义 | 第45-46页 |
| ·历史与政治的反讽和隐喻 | 第46-48页 |
| 7 结论 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52页 |
| 读研期间发表的论文 | 第52页 |
| 读研期间参与的课题 | 第52页 |
