大卫·芬奇的伤痕电影艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究内容和研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 研究重难点及创新点 | 第12-13页 |
| 第2章 大卫·芬奇的伤痕电影艺术风格的发展脉络 | 第13-19页 |
| 2.1 伤痕电影艺术风格的萌芽期 | 第13-14页 |
| 2.2 伤痕电影艺术风格的形成期 | 第14-17页 |
| 2.3 伤痕电影艺术风格的发展期 | 第17-19页 |
| 第3章 大卫·芬奇伤痕电影艺术风格的形成探析 | 第19-26页 |
| 3.1 个人因素 | 第19-20页 |
| 3.1.1 人生经历的影响 | 第19-20页 |
| 3.1.2 家庭艺术气息的熏陶 | 第20页 |
| 3.2 社会因素 | 第20-22页 |
| 3.2.1 黑暗、暴力的时代背景 | 第20-21页 |
| 3.2.2 电影市场的选择 | 第21-22页 |
| 3.3 宗教哲学因素 | 第22-24页 |
| 3.3.1 宗教因素 | 第22-23页 |
| 3.3.2 哲学因素 | 第23-24页 |
| 3.4 艺术传承因素 | 第24-26页 |
| 第4章 大卫·芬奇伤痕电影艺术风格的表现形式 | 第26-44页 |
| 4.1 现实性的主题内涵 | 第26-31页 |
| 4.1.1 人性、灵魂的拷问 | 第26-28页 |
| 4.1.2 社会问题的揭示与讽刺 | 第28-29页 |
| 4.1.3 抑郁的人文关怀 | 第29-31页 |
| 4.2 伤痕化的人物形象 | 第31-36页 |
| 4.2.1 邪正并存的角色设置 | 第32-33页 |
| 4.2.2 复杂、矛盾的人物性格 | 第33-35页 |
| 4.2.3 边缘化的人物处境 | 第35-36页 |
| 4.3 黑色镜头语言下的伤痕 | 第36-44页 |
| 4.3.1 光与色彩的昏暗处理 | 第37-40页 |
| 4.3.2 狭隘空间的领域布置 | 第40-41页 |
| 4.3.3 镜头画面的压抑构图 | 第41-44页 |
| 第5章 大卫·芬奇的伤痕电影艺术对我国电影的影响 | 第44-50页 |
| 5.1 对我国电影创作的影响 | 第45-47页 |
| 5.1.1 重视对电影艺术的忠诚度 | 第45-46页 |
| 5.1.2 重视电影艺术的科技运用 | 第46页 |
| 5.1.3 重视电影艺术的内涵主旨 | 第46-47页 |
| 5.2 对我国电影观众的影响 | 第47-50页 |
| 5.2.1 影视鉴赏能力的影响 | 第47-48页 |
| 5.2.2 人生价值观的影响 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间主要成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
