| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一 选题缘由:一种"嫁娶",三种表达 | 第10-15页 |
| 二 图式与内涵:研究方法 | 第15-16页 |
| 三 论文结构 | 第16-18页 |
| 第一章 嫁娶的争议:故宫本"《农村嫁娶图》"研究 | 第18-51页 |
| 第一节 瘤女、省亲抑或嫁娶?内容与名称考 | 第21-30页 |
| 一 瘤女 | 第21-24页 |
| 二 省亲 | 第24-25页 |
| 三 "嫁女(嫁娶)" | 第25-28页 |
| 四 名称 | 第28-30页 |
| 第二节 服饰名物、乐舞及时代风格考 | 第30-47页 |
| 一 服饰名物考 | 第30-35页 |
| 二 乐舞 | 第35-41页 |
| 三 时代风格 | 第41-47页 |
| 第三节 故宫本《嫁娶图》再解读 | 第47-51页 |
| 一 段落的划分与意义 | 第48-49页 |
| 二 小结 | 第49-51页 |
| 第二章 内涵之变:河北省博本《苗民嫁娶图》研究 | 第51-74页 |
| 第一节 似与不似:河北省博本《苗民嫁娶图》 | 第52-55页 |
| 一 沈宗骞的抉择 | 第52-53页 |
| 二 时代风格 | 第53-54页 |
| 三 谁的误读? | 第54-55页 |
| 第二节 "借古开今":沈宗骞的"苗民嫁娶" | 第55-66页 |
| 一 没有"苗民"的《苗民嫁娶图》 | 第56-61页 |
| 二 何为"苗"? | 第61-62页 |
| 三 沈宗骞与"苗民" | 第62-63页 |
| 四 奢靡的批判 | 第63-66页 |
| 第三节 "不假丹青笔,何以写远愁":赵孟頫与"苗民嫁娶" | 第66-74页 |
| 一 赵孟頫与"苗民" | 第66-67页 |
| 二 此时"汉"与彼时"苗" | 第67-68页 |
| 三 夷夏之辨 | 第68-71页 |
| 四 小结 | 第71-74页 |
| 第三章 图式之变:国博本《清人嫁娶图》研究 | 第74-104页 |
| 第一节 "清人嫁娶"与"嫁娶图"图式关系考 | 第76-83页 |
| 一 局部再现:"清人嫁娶"的图式之变 | 第76-81页 |
| 二 镜像变异:"钱舜举嫁娶" | 第81-83页 |
| 第二节 国家博物馆藏《钱舜举嫁娶图》伪讹考 | 第83-98页 |
| 一 印鉴、题跋考 | 第84-88页 |
| 二 服饰、器物及建筑考 | 第88-95页 |
| 三 绘画风格考 | 第95-98页 |
| 第三节 回归田园:"清人嫁娶"图式背后 | 第98-104页 |
| 一 清代的嫁娶 | 第98-100页 |
| 二 图式变异中的田园之乐 | 第100-102页 |
| 三 小结 | 第102-104页 |
| 第四章 母题溯源:宋无名本《朱陈嫁娶图》研究 | 第104-115页 |
| 第一节 "朱陈"解疑 | 第105-108页 |
| 一 为何"朱陈" | 第105-106页 |
| 二 无名本《朱陈嫁娶图》图像比较分析 | 第106-108页 |
| 第二节 画中桃源:母题溯源 | 第108-115页 |
| 一 何为"朱陈" | 第109-111页 |
| 二 "嫁娶图"的朱陈之意 | 第111-114页 |
| 三 小结 | 第114-115页 |
| 第五章 保守与变异:《嫁娶图》母题内涵与图式关系考 | 第115-125页 |
| 第一节 保守变异:《嫁娶图》图式的演变 | 第115-120页 |
| 一 图式的变异 | 第116-120页 |
| 二 图式的保守 | 第120页 |
| 第二节 意与时迁:《嫁娶图》母题内涵的演变 | 第120-125页 |
| 一 从桃源之愿到愁绪所寄 | 第121-122页 |
| 二 从批判现实回归田园之乐 | 第122页 |
| 三 小结 | 第122-125页 |
| 结语 | 第125-127页 |
| 后记 | 第127-128页 |
| 参考文献 | 第128-134页 |