| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| (一) 选题原因 | 第9页 |
| (二) 研究内容和意义 | 第9-10页 |
| 1. 研究内容 | 第9页 |
| 2. 研究意义 | 第9-10页 |
| (三) 研究综述 | 第10-12页 |
| 1. 研究现状 | 第10-11页 |
| 2. 研究评述 | 第11-12页 |
| (四) 研究思路和方法 | 第12-13页 |
| 1. 研究思路 | 第12页 |
| 2. 研究方法 | 第12-13页 |
| 一、新中国初期至改革开放前写意人物画表现语言的特征 | 第13-22页 |
| (一) 新中国建立前写意人物画的语言特征 | 第13-14页 |
| (二) 新中国初到改革开放前的社会文化背景 | 第14-15页 |
| 1. 社会背景 | 第14-15页 |
| 2. 文化背景 | 第15页 |
| (三) 中西融合派的语言特征 | 第15-18页 |
| (四) 传统派的语言特征 | 第18-21页 |
| (五) 小结 | 第21-22页 |
| 二、改革开放至九十年代末写意人物画表现语言的特征 | 第22-33页 |
| (一) 改革开放后的社会背景 | 第22-23页 |
| (二) 写实的主题性语言 | 第23-25页 |
| (三) 生活趣味性语言 | 第25-28页 |
| (四) 表现性语言 | 第28-32页 |
| (五) 小结 | 第32-33页 |
| 三、二十一世纪写意人物画表现语言的特征 | 第33-41页 |
| (一) 多元化语境透析 | 第33页 |
| (二) 写意人物画的多元实践与多方探索 | 第33-39页 |
| 1. 感性的极致化语言 | 第33-37页 |
| 2. 理性的极致化语言 | 第37-39页 |
| (三) 小结 | 第39-41页 |
| 四、结语 | 第41-43页 |
| (一) 结论 | 第41页 |
| (二) 展望 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 研究生期间发表的论文及作品 | 第46-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |