| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、 研究缘起 | 第10-11页 |
| 二、 研究现状 | 第11-13页 |
| 三、 研究方法 | 第13-16页 |
| 四、 研究意义 | 第16-18页 |
| 第一章 香港 TVB 警匪电视剧的发展之路 | 第18-28页 |
| 第一节 香港本土电视业的竞争与发展 | 第18-20页 |
| 第二节 TVB 警匪题材电视剧的概念界定 | 第20-22页 |
| 一、 脱胎于职业剧的警匪剧 | 第20-21页 |
| 二、 警匪剧的概念界定 | 第21-22页 |
| 第三节 TVB 警匪题材电视剧三十年沧桑演变 | 第22-26页 |
| 一、 TVB 警匪题材电视剧的萌芽时期 | 第22-23页 |
| 二、 TVB 警匪题材电视剧的鼎盛发展 | 第23-25页 |
| 三、 新世纪 TVB 警匪题材电视剧探索新鲜元素 | 第25-26页 |
| 第四节 TVB 警匪题材电视剧在大陆及海外的发展 | 第26-28页 |
| 第二章 香港 TVB 警匪电视剧的内在叙事分析 | 第28-46页 |
| 第一节 叙事情节的设计 | 第28-33页 |
| 一、 “冲突”推动故事的重构 | 第29-30页 |
| 二、 中国传统叙事技巧的继承 | 第30-31页 |
| 三、 具有特色的情节设计模式 | 第31-33页 |
| 第二节 叙事结构的安排 | 第33-36页 |
| 一、 分形与重组的结构方式 | 第34-35页 |
| 二、 双重的结构行程 | 第35页 |
| 三、 固定的结局程式 | 第35-36页 |
| 第三节 叙事人物的分析 | 第36-42页 |
| 一、 正面审美力量的反犯罪人 | 第37-38页 |
| 二、 反面审美力量的犯罪人 | 第38-39页 |
| 三、 中间无辜力量的受害者 | 第39-40页 |
| 四、 角色变异的叙事 | 第40-41页 |
| 五、 二元对立的美学意义：正邪双方高智商较量 | 第41-42页 |
| 第四节 叙事语言的多样 | 第42-46页 |
| 一、 镜头的纪实性与抒情性 | 第42-43页 |
| 二、 画面造型的多变 | 第43-44页 |
| 三、 从记述到宣传的主题歌 | 第44页 |
| 四、 多变的蒙太奇处理 | 第44-46页 |
| 第三章 香港 TVB 警匪电视剧叙事特征的文化解读 | 第46-61页 |
| 第一节 特殊发展背景下形成的香港文化态势 | 第47-50页 |
| 一、 特殊的“去政治化”的历史语境 | 第47-49页 |
| 二、 传统意识与商业精神的交融 | 第49-50页 |
| 第二节 TVB 警匪电视剧的独特叙事“符号” | 第50-55页 |
| 一、 特殊背景的法律符号 | 第50-52页 |
| 二、 无处不在的文化符号 | 第52-53页 |
| 三、 大众熟知的面孔符号 | 第53-55页 |
| 第三节 TVB 警匪电视剧的社会价值 | 第55-61页 |
| 一、 逐渐形成强调世俗的市民娱乐 | 第56-57页 |
| 二、 催生专业的市场创作机制 | 第57-58页 |
| 三、 打造专业的造星工厂 | 第58-59页 |
| 四、 展现独特的香港精神 | 第59-60页 |
| 五、 成为宣传形象的“城市名片” | 第60-61页 |
| 第四章 香港 TVB 与内地警匪剧的叙事特征比较 | 第61-71页 |
| 第一节 TVB 与内地警匪题材电视剧艺术的共同特征 | 第61-66页 |
| 一、 教化主旨弱化，“世俗性”明显 | 第62页 |
| 二、 美与丑的碰撞下强调圆满的结局 | 第62-63页 |
| 三、 法的体制内尝试多种题材类型和表达 | 第63-64页 |
| 四、 叙事手法多样，娱乐美学元素渗入 | 第64-65页 |
| 五、 着意于偶像叙事的力量 | 第65-66页 |
| 第二节 TVB 与内地警匪题材电视剧艺术的不同特色 | 第66-71页 |
| 一、 TVB 警匪题材电视剧“主旋律”意识模糊 | 第66-67页 |
| 二、 TVB 警匪题材电视剧的趣味性和娱乐性更为突出 | 第67-68页 |
| 三、 TVB 警匪题材电视剧更注重模式化叙事和流水式生产 | 第68-69页 |
| 四、 TVB 警匪题材电视剧演员脸孔化，热衷系列的制作播出 | 第69页 |
| 五、 TVB 警匪题材电视剧更加注重情节的戏剧性冲突 | 第69-71页 |
| 第五章 香港 TVB 警匪电视剧的挑战与发展 | 第71-80页 |
| 第一节 TVB 警匪题材电视剧面临的困境 | 第72-74页 |
| 一、 流水化的生产造成了产品的经验复制 | 第72-73页 |
| 二、 过分强调感官的快感和刺激 | 第73页 |
| 三、 盗版 DVD、网络点击率的冲击 | 第73-74页 |
| 四、 来自其他地区剧集的竞争日益激烈 | 第74页 |
| 第二节 借鉴他人优秀制作经验努力寻求新的卖点 | 第74-78页 |
| 一、 重磅出击内地市场，加强与内地的合作 | 第75-76页 |
| 二、 不断改进销售渠道 | 第76页 |
| 三、 合理利用旗下明星资源 | 第76-77页 |
| 四、 海外优秀之作经验的借鉴和引入 | 第77-78页 |
| 第三节 力求世俗化与文化内涵的平衡 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 注释 | 第82-85页 |
| 参考文献 | 第85-89页 |
| 参考电视剧 | 第89-92页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
