| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-27页 |
| 第一节 选题缘起、研究现状及研究方法 | 第8-10页 |
| 第二节 楹联的界定 | 第10-14页 |
| 第三节 楹联的起源 | 第14-23页 |
| 第四节 楹联的分类及最早的春联 | 第23-27页 |
| 第二章 楹联的萌发时期——宋元时期 | 第27-43页 |
| 第一节 宋元楹联概述 | 第27-28页 |
| 第二节 宋元楹联的针孔作用及多种楹联的显现 | 第28-34页 |
| 第三节 宋元楹联作家分述——苏轼、辛弃疾、朱熹、张栻、赵孟頫 | 第34-43页 |
| 第三章 楹联的初放时期——明代 | 第43-71页 |
| 第一节 明代楹联概述 | 第43-44页 |
| 第二节 李开先、徐渭、汤显祖——戏曲家与楹联 | 第44-52页 |
| 第三节 李开先《中麓山人拙对》、担当《罔措斋联语》、乔应甲《半九亭集》、傅山 《霜红龛对联》——明代的楹联别集 | 第52-57页 |
| 第四节 担当、陈继儒——隐逸类楹联在明代的发展 | 第57-61页 |
| 第五节 杨慎《谢华启秀》——对类书籍与楹联的发展 | 第61-65页 |
| 第六节 其它楹联作家——朱元璋、归庄、陈献章、王守仁 | 第65-71页 |
| 第四章 楹联的成熟时期——清代前期 | 第71-110页 |
| 第一节 今传清代楹联作者统计分析 | 第71-78页 |
| 第二节 清代前期楹联概述 | 第78-81页 |
| 第三节 楹联与八股文——兼论长联泰斗孙髯 | 第81-85页 |
| 第四节 楹联序言 | 第85-88页 |
| 第五节 李渔——楹联序言大家 | 第88-93页 |
| 第六节 朱彝尊——融诗文词之旨于楹联 | 第93-96页 |
| 第七节 纪昀、阮元——名臣楹联 | 第96-104页 |
| 第八节 王有光、缪艮——俗语楹联的代表 | 第104-110页 |
| 第五章 楹联的全盛时期——清代中晚期(一) | 第110-140页 |
| 第一节 清代中晚期楹联概述 | 第110-115页 |
| 第二节 清代的集字联——楹联的案头化 | 第115-118页 |
| 第三节 梁章钜——将理论融入创作的代表 | 第118-122页 |
| 第四节 齐彦槐、林则徐——楹联内容厚实 | 第122-128页 |
| 第五节 曾国藩——挽联大家 | 第128-131页 |
| 第六节 左宗棠——雄劲浩瀚 | 第131-135页 |
| 第七节 彭玉麟——雄浑狂放 | 第135-140页 |
| 第六章 楹联的全盛时期——清代中晚期(二) | 第140-168页 |
| 第一节 薛时雨——风流蕴藉 | 第140-144页 |
| 第二节 俞樾——浙江楹联的代表人物 | 第144-148页 |
| 第三节 王闿运——晚清湖南楹联作家的翘楚 | 第148-151页 |
| 第四节 吴獬——兼谈白话联的发展 | 第151-153页 |
| 第五节 钟祖棻——长联的又一高峰 | 第153-157页 |
| 第六节 范当世——桐城文风影响下的联坛 | 第157-161页 |
| 第七节 梁启超的集词联 | 第161-168页 |
| 第七章 楹联批评—联话 | 第168-207页 |
| 第一节 联话概述及清代以前的楹联批评 | 第168-170页 |
| 第二节 梁章钜联话系列——《楹联丛话》等的美学思想 | 第170-177页 |
| 第三节 梁章钜联话系列——《楹联丛话》等的成就与影响 | 第177-186页 |
| 第四节 林庆铨《楹联述录》、朱应镐《楹联新话》——继承与拓新 | 第186-193页 |
| 第五节 赵曾望《江南赵氏楹联丛话》、刘大白《白屋联话》、陈子展《谈到联语文学》——楹联批评独立化轨迹 | 第193-202页 |
| 第六节 吴恭亨《对联话》——又一部宏大的楹联批评著作 | 第202-207页 |
| 结语 | 第207-209页 |
| 附录 | 第209-228页 |
| 附录一：今传清代楹联作者结集情况 | 第209-218页 |
| 附录二：联话文本总貌及其整理现状和学术价值 | 第218-228页 |
| 参考文献 | 第228-242页 |
| 一 楹联类 | 第228-232页 |
| 二 文学史类 | 第232-233页 |
| 三 学术论文类 | 第233-236页 |
| 四 其它 | 第236-242页 |
| 攻读博士期间科研成果 | 第242-243页 |
| 致谢 | 第243页 |
