电影与梦的运作
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-14页 |
| ·研究内容 | 第12页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·论文目的 | 第12-14页 |
| 第二章 符号学与电影 | 第14-22页 |
| ·追溯符号学 | 第14-17页 |
| ·索绪尔与符号学 | 第17-19页 |
| ·第一电影符号学 | 第19-22页 |
| 第三章 梦的互换 | 第22-32页 |
| ·精神分析与第二电影符号学 | 第22-24页 |
| ·梦的运作 | 第24-29页 |
| ·电影与梦 | 第29-32页 |
| ·电影与梦的类似 | 第29页 |
| ·电影的状态 | 第29-30页 |
| ·梦的二次修订 | 第30-31页 |
| ·电影的幻想系数与逻辑系数 | 第31-32页 |
| 第四章 电影中的梦 | 第32-43页 |
| ·电影、精神分析与梦的交会 | 第32-37页 |
| ·精神分析的梦境《爱德华大夫》 | 第32-33页 |
| ·幻觉的白日梦境《八部半》 | 第33-34页 |
| ·精神病态的梦境《梦旅人》 | 第34-36页 |
| ·精神分裂的梦境《剃刀边缘》 | 第36-37页 |
| ·电影与梦的旋律 | 第37-43页 |
| ·女性之梦《朱丽叶与魔鬼》 | 第37-38页 |
| ·孩童之梦《伊万的童年》 | 第38-39页 |
| ·老人之梦《野草莓》 | 第39-40页 |
| ·青春之梦《瓦莱莉和她的奇迹一周》 | 第40-42页 |
| ·爱情之梦《悲梦》 | 第42-43页 |
| 第五章 导演个性化的梦 | 第43-55页 |
| ·阿尔弗雷德·希区柯克的梦 | 第43-45页 |
| ·精神分析 | 第43-44页 |
| ·《迷魂记》 | 第44-45页 |
| ·路易斯·布努埃尔的梦 | 第45-47页 |
| ·超现实主义 | 第45-46页 |
| ·《一条安达鲁狗》 | 第46-47页 |
| ·大卫·林奇的梦 | 第47-50页 |
| ·精神分析与符号 | 第47-49页 |
| ·《穆赫兰道》 | 第49-50页 |
| ·克里斯托夫·诺兰的梦 | 第50-51页 |
| ·类梦与梦境 | 第50页 |
| ·《盗梦空间》 | 第50-51页 |
| ·今敏的梦 | 第51-55页 |
| ·梦的相似 | 第51-53页 |
| ·《红辣椒》 | 第53-55页 |
| 第六章 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 参考影片 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
